"Ir labs bokeh, slikts bokeh un daudz diskusiju par to, kuriem objektīviem ir kādi!"
Jaunie fotogrāfi dažkārt var būt pārsteigti, uzzinot, ka nefokusa attēlu iegūšana var būt ļoti vērtīga citiem, pat ja viņu pašu centieni tā nav. ALEKSS SINERDS rūpīgi aplūko bokeh
ACE SHARK-SNAPPER Džeremijs Stafords-Deičs reiz atzīmēja: "Kad es sāku, tas bija sasniegums panākt, lai zibspuldze izšautu un pabeigtu niršanu ar nepārpludinātu kameru."
Viņa vārdi bija domāti joks, taču tajos ir vairāk nekā patiesības tīrradnis.
Zemūdens fotografēšana kādreiz tiešām bija ļoti grūti. Iekārtas lietošana un apkope bija izaicinājums, taču lielākā problēma bija plēve. Tas nebija tik daudz 36 klikšķu ierobežojums vienā niršanā, bet gan fakts, ka tas nesniedza tūlītēju LCD ekrāna atgriezenisko saiti.
Dažos kūrortos un dzīvokļos tika piedāvāta ikdienas apstrāde, lai gan tā bija dārga un varēja būt neuzticama, sabojājot citādi nevainojamus attēlus.
Tas viss nozīmēja, ka, ja jūs 1980. gados ieradās Lielbritānijas Zemūdens fotogrāfu biedrības sanāksmē ar slaidu kastīti, kas bija fokusā, labi ierāmēta un ar krāsu, jūs iemantojat lielu cieņu.
Ierobežojumi nozīmēja, ka mūsu visu mērķis bija tikai pēc iespējas skaidrāk ierakstīt zem ūdens redzēto.
Tehnoloģijas virzās uz priekšu, un mūsdienās fotogrāfi iegūst savus attēlus pirmo pāris niršanas laikā ar kameru. Turklāt mērķis ir panākt, lai viņu attēli izceltos.
Tas jo īpaši attiecas uz makro jomu fotografēšana, kur katrs dzīvnieks iepriekš ir nofotografēts.
Pat sugas, kuras zinātniekiem vēl ir jāapraksta, parasti būs uzvarējušas dažos konkursos, pirms saņems savu latīņu nosaukumu!
MEKLĒJOT svaiga iedvesma, regulāri skatos uz dažādu žanru fotogrāfu darbiem. Atkal un atkal atrodu idejas, kuras, nedaudz pielāgojoties, varu izmantot zem ūdens.
Pēdējo desmit gadu laikā dabas fotogrāfes Sandras Bartočas darbs ir ticis atzinīgi novērtēts par jauninājumiem.
Viņa fotografē ikdienas dabu, piemēram, ziedus un kokus, tomēr tver daudz vairāk nekā tikai objektu. Viņas apburtās vīzijas ir vēstījušas sekla lauka dziļuma makro kustībā, kur fotogrāfi ne tikai koncentrējas uz to, kas ir fokusā, bet arī aktīvi izmanto nefokusētos elementus, lai pievienotu daudz vairāk skaistuma un sajūtas nekā asas detaļas. kādreiz var.
To ir viegli izmēģināt, vienkārši uzņemot makro ar atvērtu apertūru. Taču šī tehnika kļūst par aizraujošāko, kad sākam eksperimentēt ar noteiktiem veciem objektīviem, ņemot vērā to, kā tie atveido ļoti svarīgās nefokusa detaļas.
Atslēgas vārds šeit ir bokeh, kas ir japāņu vārds (izrunā kā atskaņa ar OK), kas raksturo raksturu, kā konkrētais objektīvs atveido attēla nefokusētos elementus.
Ir labs bokeh, slikts bokeh efekts un daudz diskusiju par to, kuriem objektīviem ir kādi!
Mūsdienīgi, augstas kvalitātes objektīvi rada pievilcīgu, gludu bokeh efektu. Tomēr fotogrāfus vairāk aizrauj daži vecāki objektīvi, jo vienkāršākas konstrukcijas rada raksturīgu bokeh efektu. Interesanti objektīvi ietver Trioplan 100mm un 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm un Petzval 85mm.
Pirms dažiem gadiem šie objektīvi bija pieejami par kabatas naudu, taču to lietotā vērtība ir strauji pieaugusi, jo šāda veida objektīvi fotografēšana ir kļuvis populārāks. Tas pat ir radījis gan Petzval 85, gan Trioplan 100 modernās versijas.
Lielākajai daļai šo objektīvu ir nepieciešami adapteri, lai tos izmantotu mūsdienu kamerās, un tāpēc tie ir pilnībā manuāli.
Tie arī nefokusē pietiekami tuvu zemūdens lietošanai, taču to var labot ar pagarinājuma cauruli starp objektīvu un kameru.
Pēc tam mēs varam izmantot slapjās dioptrijas, lai palielinātu palielinājumu. Visbeidzot, jums, iespējams, būs jāizmanto dažas pamatprasmes, lai izveidotu fokusa rīku.
SKAISTS BOKEH Tas rodas, atrodot pareizo objektu un uzņemot to ar plaši atvērtu diafragmas atvērumu. Ir svarīgi, lai mēs meklētu gan labu priekšmetu, gan labu fonu.
Atklāts ūdens interesantā veidā neizplūdīs — mums ir nepieciešams detalizēts fons, kas atrodas pareizā attālumā aiz objekta, lai tas būtu ārpus fokusa.
Mums jāmeklē fons ar spilgtiem akcentiem, kas tiks parādīti bokeh režīmā.
Tiem jābūt nedaudz gaišākiem par galveno objektu, jo, kad tie ir defokusēti, to gaisma tiek izkliedēta, līdz ar to tā spilgtums samazinās. Tumšākas detaļas neparādās.
Tā kā fons ir tik svarīgs, es bieži to meklēju vispirms. Ja fons tiks izgaismots ar pieejamo gaismu, es mēdzu meklēt cietos koraļļus vai jūras fanus, kurus apgaismo saule.
Ja fons tiks izgaismots ar manu stroboskopu, es meklēju objektu ar spilgtiem krāsu plankumiem (mīļākie ir krinoīdi).
Beidzot es gaidu, kad priekšā izpeldēs kāds subjekts, un visbiežāk tas mēdz būt patvaļīgs. Es jokojot atsaucos uz savu Trioplānu kā savu pašmāju objektīvu!
Fotografēšana ar atvērtu apertūru rada zināmas problēmas. Visredzamākais, nirstot tropos, ir pārāk daudz apkārtējās gaismas, it īpaši spilgtās, seklās niršanas laikā.
Pat izmantojot zemāko ISO iestatījumu, fotografējot ar f/2.8, apkārtējā gaisma bieži vien būs pārāk spilgta ar maksimālo aizvara ātrumu, ko varam izmantot ar stroboskopiem.
Šādos apstākļos mēs varam izmantot trīs pakāpju neitrāla blīvuma filtru, lai atgrieztos diapazonā.
Pēdējā problēma, strādājot plaši atvērti, ir tā, ka fokuss kļūst kritisks, it īpaši mazākiem objektiem.
Es iestatīju savu kameru nepārtrauktai fotografēšanai un uzņemu vairākus kadrus, lai pārliecinātos, ka vismaz viens ir nevainojami ass.
Tas izklausās mazliet izsmidzināmi un lūdzoši, taču, tā kā mēs vairs neesam ierobežoti ar 36 kadriem, es ticu, ka ir jāizmanto visas tehnoloģijas!
| STARTERA PADOMS Sāciet ar objektiem, kas nekustas, jo jūs paļausities uz manuālo fokusu. Niršana ir īpaši produktīva, jo daudzi dzīvnieki ir plēsēji. Sugas ar atkārtotiem rakstiem radīs savu uzkrītošo bokeh efektu. VIDUSŪDENS PADOMS UZLABOJUMS |
Parādījās DIVER 2016. gada oktobrī
