Pagājušajā mēnesī ALEX MUSTARD apskatīja, kā un kad izmantot vienkrāsainu pieeju, fotografējot zem ūdens, taču kad būtu ieteicams krāsu fotoattēlus pārvērst melnbaltos. dators?
"Krāsu trūkums koncentrēs skatītāja uzmanību uz formām, faktūrām un kompozīcijām"
VĒLAIS, LIELISKS Pīters Skonss, kurš tika parādīts Kolina Doga rakstā 50 gadi BSoUP pagājušā mēneša DIVER, bija spēcīgs un, iespējams, pārsteidzošs viedoklis par digitālais manipulācijas. Viņš bija par to visu.
Mēs uzskatām, ka viņa viedoklis ir pārsteidzošs, jo esam pieraduši, ka nobriedušāka gadagājuma fotogrāfi ir pret modernām inovācijām.
Scoones nekad nav bijis. Patiesībā viņš parasti bija pirmais, kurš ieviesa darbā jaunākās tehnoloģijas.
Parasti mēs visi esam tā laikmeta produkti, kurā esam dzimuši. Cilvēki, kuri sāka darbu zemūdens fotogrāfija 1970. gadsimta 80., 90. un XNUMX. gados, tāpat kā es, vienmēr izmantoju slaidu filmu un kļuva par tīrību “tieši kā kadrā”.
Jūs nēsātu šo filmas gabalu pa pasauli sev līdzi. Jūs to paņēmāt zem ūdens, eksponējāt, atnesāt mājās, attīstījāt un pēc tam to pašu filmas taisnstūri iebīdījāt projektorā vai gaismas kastē, lai izbaudītu.
Scoones faktiski sākās zemūdens fotogrāfija pirms slaidi kļuva par dominējošo formātu.
Viņa agrīnās dienas bija melnbaltās filmas filmas, kur attēls sākās kamerā, bet lielā mērā tika pabeigts tumšajā telpā.
Slīdfilmu gadus viņš šķelmīgi nosauca par slīdēšanu un apskāva digitālais kā atgriešanās pie patiesības fotografēšana, kur attēla ceļojums nebeidzas ar uzņemšanu, un viss tā potenciāls tiek realizēts pēcapstrādē.
VISAS TRĪS FOTOGRĀFIJAS Šī mēneša slejā parādītais sāka dzīvot kā krāsaini kadri, lai gan virspusē redzamais zīmogs bija vienkrāsains zili zaļā krāsā. Un pēc tam es nolēmu tos apstrādāt kā melnbaltus.
Pagājušajā mēnesī es runāju par melnbaltās domāšanas vērtību, meklējot formas un ēnas, veidojot vienkrāsainas bildes uz vrakiem.
Vraki dod mums laiku, bet jūras zīdītāju (vai citu dinamisku priekšmetu) strauji mainīgajā pasaulē es parasti uzskatu, ka vislabākais laiks melnbaltai domāšanai ir pēc šiem niršanas.
Viltība ir iemācīties atpazīt, kuri attēli tiks uzlaboti ar konvertēšanu.
Viena no melnbaltās krāsas pievilcībām ir tā, ka krāsu trūkums koncentrēs skatītāja uzmanību uz formām, faktūrām un kompozīcijām. Lai gan mēs bieži tiecamies pēc drosmīgākajām krāsām, dažkārt krāsa novērš uzmanību, un šie kadri uzziedēs vienkrāsainā krāsā.
Jūras zīdītāji bieži vien labi darbojas vienkrāsainā režīmā. To formas parasti ir uzreiz atpazīstamas un bieži vien izkropļotas ar kustību, un to vislabāk izceļ pelēkie toņi.
Parasti tie ir reti krāsaini, tāpēc mēs atdodam maz un varam iegūt daudz, padarot tos vienkrāsainus.
Mēs varam uzsvērt formu, uzņemot siluetus (piemēram, zīmogu, kas ierāmēts Snella logā), bet mēs varam arī apstrādāt standarta sānu kadru, lai izlēktu melnbaltā krāsā.
Galvenais ir apstrādāt failu tā, lai objekta tonis atšķirtos no fona. Ar lamantīnu melnbaltajā pārveidē noregulēju krāsu kanālus, lai ūdens kļūtu pēc iespējas tumšāks, lai izceltu pelēko zīdītāju.
Kad jūras lauva atrodas zem naftas platformas, es apstrādāju vīli, lai padarītu ūdeni gaišāku, un saglabāju jūras lauvas siluetu pēc iespējas tumšāku.
JŪRAS ZĪDĪTĀJI ir daudzas funkcijas, kuras varam izmantot mono apstrādē.
Delfīniem ir skaisti gluda āda, kas iegūst sudrabaini spīdumu, tiklīdz krāsa ir notecējusi no šāviena. To var vēl vairāk uzsvērt, apstrādes laikā pievienojot selēna toni.
Dažām sugām, piemēram, parastajam delfīnam, ir pievilcīgi raksti dažādos pelēkos toņos, un tos var uzlabot, pārejot uz melnbaltu.
Roņiem, jūras lauvām un lamantīniem ir mati, un šo tekstūru var izcelt melnā un baltā krāsā.
Visām trim ir arī smalks ūsu komplekts, ko var izcelt ar vietējiem kontrasta pielāgojumiem, piemēram, palielinot struktūru vai skaidrību.
Ne vienmēr ir viegli noteikt, kuri attēli vislabāk darbosies melnā un baltā krāsā, tāpēc ir vērts eksperimentēt.
Es bieži izmantoju Lightroom saīsni “v”, lai noskaidrotu, vai attēlam ir potenciāls, pirms strādāju pie precīzākas melnbaltās konvertēšanas.
Pīters Skons uzskatīja krāsu slaidus par fotogrāfijas attīstības anomāliju, lai gan daudzi citi to pašu apgalvo par melnbaltu.
Ja krāsu filma būtu izgudrota pirmā, ideja par melnbaltām fotogrāfijām, iespējams, nekad nebūtu izgudrota!
Par laimi zemūdens fotogrāfam tā bija, un, ja šoziem esat ārpus ūdens, iedziļinieties savā fotogrāfiju katalogā un pabeidziet dažus attēlus ar melnbaltu pārveidošanu.
| STARTERA PADOMS Silueta attēli jau ir vienkrāsaini, tāpēc tie vienmērīgi pārvēršas melnbaltā režīmā. Vienmēr palieliniet kontrastu, lai objekts izceltos no ūdens. Ja jūsu kadrā ir Snella logs, mēģiniet to apstrādāt tā, lai loga rāmis būtu pēc iespējas tumšāks. VIDUSŪDENS PADOMS UZLABOJUMS |
APRAKSTU ATSLĒGA
Gaidot, kamēr zīmogs tiks ierāmēts pie Snell loga, es varēju parādīt tā formu. Fotografēts ar Nikon D5 un Sigma 15 mm. Subāla mājoklis. Bez strobiem. ISO 500, 1/500 @ f/22.
Es rūpīgi kontrolēju šo melnbalto pārveidošanu, lai lamantīns būtu gaišs un ūdens tumšs. Fotografēts ar Nikon D700 un Sigma 15 mm. Subāla mājoklis. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40 @ f/10.
Melnbalts var izlauzties cauri drūmai, kas ļauj man izmantot jūras lauvas raksturīgo siluetu pat tad, ja tas ir mazs kadrā. Uzņemts ar Nikon D4 un Nikonos 13 mm. Subāla mājoklis. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60 @ f/10.
Parādījās DIVER 2017. gada martā
