Esi čempions! - dubultā ekspozīcija

PILNĪGI JAUNI ZEMŪDENS FOTOGRĀFIJAS tiešām ir rets gardums. Tie noteikti ir kaut kas tāds, ko es izaicinu sevi izmēģināt un izdomāt! Bieži vien viņiem neizdodas, regulāri viņi tiek sveicināti ar "nu un ko?" un tikai laiku pa laikam tie sasniedz mērķi, radot patiesu sajūsmu un glaimojošu imitāciju!
Mūsdienās attēli un idejas sociālajos medijos izplatās tik ātri, ka tos var dublēt pat pirms atgriešanās no ceļojuma.
Faksimilu pārpilnība var nozīmēt to, ka kopienai bieži neizdodas svinēt autoru.
Man ir prieks lauzt šo tradīciju, stāstot par notikumiem, kas notika Plimutā 1986. gada vasarā, BSoUP Splash-In – dienas laikā. zemūdens fotogrāfija Lielbritānijas Zemūdens fotogrāfu biedrības rīkoto konkursu.
Konkurss bija vienkāršs. No rīta visiem iedeva plēves rulli un izsūtīja niršanai. Vakarā tika apstrādātas filmas, projicēti labākie slaidi un balsots par uzvarētājiem.
Tas bija formāts, kas bija ideāli piemērots tā laika fotografēšanas tehnoloģijām, un tajā gadā piedalījās 76 Apvienotās Karalistes nopietnākie iegremdētie šāvēji, kuri visi vēlējās uzvarēt.
Taču rezultāti nebija pat tuvu, jo Pīters Skūnss atklāja a foto tas bija tik jauns, tik neticami, ka viņš uzvarēja laukā.
Viņa uzvarējušais attēls tajā pašā slaidu filmas kadrā apvienoja makro priekšplānu ar platleņķa fonu. Tajos laikos, kad Photoshop bija tikai zibsnis Tomasa Knola acīs, Skūnsa dubultā ekspozīcija bija laikmetam atbilstoša.
Drīz visi vēlējās šo neticamo kadru, un bija laiks 1980. gadu beigās un 1990. gadu sākumā, kad uzvarēja zemūdens fotogrāfija sacensība ar standarta metienu nebija iespējama.
Tomēr, tāpat kā visas modes tendences, mīlestība pret zemūdens dubulto ekspozīciju ir mazinājusies, jo īpaši tāpēc, ka Photoshop iespējas nozīmē, ka skatītājus vairs nepārsteidz šķietami neiespējams attēls.

TOMĒR, tas nav paņēmiens, kas būtu jāiekļauj pasé kaudzē. Divkāršai ekspozīcijai ir neapšaubāma ietekme, un mēs noteikti varam to sasniegt tālāk nekā jebkad agrāk, izmantojot modernās tehnoloģijas.
Maestro vairs nav ar mums, taču pirms dažiem gadiem Scoones man paskaidroja, ka patiesībā tā bija tehnoloģija, kas noveda pie zemūdens dubultošanās.
"Tā bija Pentax LX kamera, kas to padarīja iespējamu," viņš teica. "Tas iznāca 1980. gadu sākumā, un tas ļāva precīzi pārlādēt filmu, lai otrās niršanas attēli precīzi pārklātu pirmās niršanas attēlus."
Daudzi mūsdienīgi digitālais kameras piedāvā divas metodes, kā izveidot dubultu un pat daudzkārtēju ekspozīciju. Pirmais ir vairākkārtējas ekspozīcijas iestatījums, kas uzņem nākamo attēlu virs oriģināla. Mēs faktiski varam izmantot šo režīmu, lai pārklātu tik daudz attēlu, cik mums patīk, un tas gudri darbosies, lai apturētu attēlu pārmērīgu ekspozīciju kadrā, kad tie tiek pacelti.
Šīs metodes pozitīvā puse ir tā, ka tā ir atļauta gandrīz katrā konkursā. Negatīvā puse ir tāda, ka starp kadriem nav iespējams nomainīt objektīvus, tāpēc netiek izmantots visspēcīgākais dubultās ekspozīcijas veids, kas parāda makro priekšplānu uz platleņķa fona. Tas vienmēr prasa lēcu nomaiņu un līdz ar to divas niršanas.
Ieteicamā metode klasiskajai dubultai ekspozīcijai ir izmantot funkciju Image Overlay vai Combine Images, kur kamerā tiek apvienoti divi attēli (dažreiz vairāk), lai izveidotu pilnīgi jaunu RAW failu.
Attēli tiek pārklāti tieši tā, it kā tie būtu eksponēti uz vienas un tās pašas filmas. Tas nozīmē, ka gaišās zonas ir redzamas, bet melnas (neeksponētas sadaļas) nav. Fotoattēlus nevar pagriezt, bet attēlus, kas uzņemti ar dažādiem ISO, var apvienot.
Tas nozīmē, ka fotoattēliem nav jābūt pēc tam, vai tiem nav jābūt uzņemtiem ar to pašu objektīvu vai to pašu atrašanās vietu. The foto Trīskāršā spārna tika iegūta secīgu niršanas laikā uz rifa Taizemē, savukārt nūju un brūnaļģu mežs ir puse no Atlantijas okeāna (Norvēģija) un puse no Klusā okeāna (Kanāda)!
Tas ir veltījums BSoUP leģendai Vorenam Viljamsam, kurš, kā zināms, atstāja sešu gadu atstarpi starp dubultās ekspozīcijas sākšanu un pabeigšanu filmā!

LAI RADĪTU KLASIKU dubulta ekspozīcija vertikālam kadram ar makro priekšplānu un platleņķa fonu (parasti siluetā), prasa plānošanu un precizitāti fotografēšana. Lai efekts darbotos, ir svarīgi, lai viss būtu fokusā.
Nevērīga izpilde var radīt dīvaina izskata attēlu ar fokusētu objektu, nefokusētu vidējo attālumu un fokusētu fonu.
Es sāku, sadalot vertikālo rāmi trešdaļās un vizualizējot, ko es meklēju. Mērķim parasti ir jābūt makro objektam apakšējā trešdaļā un platleņķa objektam augšējā trešdaļā. Vidējā trešdaļa ir paredzēta pārejai, kas vienmēr aizņem vairāk vietas nekā es gaidu!
Fonam vislabāk ir fotografēt siluetā un izmantot slēgtu apertūru, lai palielinātu lauka dziļumu. Komponējiet tā, lai attēla augšējā trešdaļa būtu gaiša un apakšējā trešdaļa būtu ļoti tumša. Fotografēšana, kad saule ir zemu debesīs, palīdzēs to panākt. Ūdenslīdēju, rifu, vraku vai brūnaļģu silueti ir klasiskās iespējas.
Priekšplānā ir svarīgi, lai viss būtu fokusā un objekts tiktu kadrēts uz melna fona. Nevajadzētu izvēlēties pārāk mazu objektu, jo lauka dziļuma trūkums apgrūtina visu noturēt fokusā. Snoots stroboskops var palīdzēt apgaismot objektu, nevis apkārtni.
Vienmēr ir vērts uzņemt virkni gan priekšplāna, gan fona kadru, ko izmantot pārklājumā. Mums vajadzētu uzņemt kadrus, kad objekts ir pārvietots par 10%, lai sniegtu mums iespējas vēlāk. Lai gan mēs varam pagaidīt līdz pēc niršanas, lai izveidotu pārklājumus, es labāk to daru zem ūdens, lai vajadzības gadījumā varētu atkārtoti uzņemt.
Kā komentē Pīters Skoonss, dubultā ekspozīcija “liek jums daudz nopietnāk pārdomāt, ko vēlaties kā gala rezultātu un kā to īstenot… jūs atklāsiet, ka tas dos labumu jūsu veselībai. zemūdens fotogrāfija daudz tālāk par pašas tehnikas apgūšanu.
Fotografēšana kopš 1980. gadiem ir daudz mainījies, taču Skūnsa vārdi paliek tikpat patiesi kā jebkad.

APRAKSTU ATSLĒGA

Klasiskā dubultā ekspozīcija apvieno makro priekšplānu ar platleņķa fonu, saglabājot visu fokusā. Uzņemts ar Nikon D2X. Subāla mājoklis. 2 x Subtronic Alpha Pro.

Šajā attēla pārklājumā ir apvienoti dažādos laikos uzņemtie attēli — Atlantijas kailzars un Klusā okeāna brūnaļģes. Fotografēts ar Nikon D700 un Subal korpusu. 2 x Inon Z240.

Vairākkārtējas ekspozīcijas (divi kadri) mācību rīboņa rada kustības sajūtu. Uzņemts ar Nikon D5. Subāla mājoklis. 2 x Seacam 150. Fotografēts ar Nikon D5. Subāla mājoklis. 2 x Seacam 150