ESI ČEMMPS! - Bailes palaist garām

Apskauj GAISMU. Apbrīnojiet to. Mīlu to. Bet pāri visam zini gaismu. Ziniet to par visu, ko esat vērts, un jūs zināt atslēgu fotografēšana”. Šie Kodak dibinātāja Džordža Īstmena vārdi, iespējams, man iešāvās prātā, atlasot fotogrāfijas šī mēneša slejai, jo zemāk redzamā zaļā bilde tika uzņemta nevis digitālais, bet pirms gadiem vienā no viņa filmām.
Filma, kā man vajadzētu paskaidrot jaunākiem lasītājiem, ir tas, ko mēs izmantojām pirms kameru lietošanas digitālais. Padomājiet par to kā par apvienotu attēla sensoru un atmiņas karti, lai gan tādu, kas bija jāatiestata ar sviru starp kadriem un kas ļāva mums uzņemt tikai 36 fotoattēlus niršanas laikā.
Ak, un tas arī nerādītu mums mūsu attēlus, slēpjot tos vairākas dienas vai pat nedēļas, pirms mēs sapratām, vai tie ir iznākuši!
Daudz kas ir mainījies fotografēšana kopš tiem laikiem, taču Īstmena padoms ir tikpat noderīgs kā jebkad. Tehnoloģija var attīstīties, taču saules gaismas uzvedība zem ūdens paliek nemainīga.
Tomēr no visām filiālēm fotografēšana, zemūdens fotogrāfi ir bēdīgi slaveni ar savu gaismas godbijības trūkumu.
Mēs varam izdomāt pārliecinošus attaisnojumus, piemēram, jākoncentrējas uz to, lai fotografēšanas laikā būtu drošībā svešā vidē, taču es uzskatu, ka patiesais vaininieks ir mūsu stroboskopi.
Lielākā daļa zemūdens fotoattēlu tiek uzņemti ar zibspuldzi, kas prasa pielietojumu un koncentrēšanos. Rezultātā mēs kļūstam apsēsti ar stroboskopiem (daži no mums pat ir uzrakstījuši veselu grāmatu par šo tēmu!) un mēdzam uztvert apkārtējo gaismu kā pašsaprotamu.
Ir zāles – doties nirt bez stroboskopiem. Tas nav viegli izdarāms, jo lielākā daļa no mums ir paralizēti ar FOMO — bailēm nepalaist garām. Tāpat kā mēs gatavojamies atvienot savus strobus un atstāt tos uz laivas, mūsu prāts sacenšas ar domām un kā būtu, ja! Skolēni man regulāri iesaka paņemt savus strobus un “ieslēgt tos tikai tad, ja tie ir nepieciešami”, taču tas palaiž garām gan iespēju, gan jēgu.
Ironiski, ka tieši FOMO par tēmām patiesībā nozīmē, ka mēs palaižam garām vērtīgo nodarbības par gaismu. Es ļoti ticu, ka mēs iemācāmies apskaut, apbrīnot un mīlēt pieejamo gaismu zem ūdens, tikai veicot dažus niršanu, kur tas ir mūsu vienīgais gaismas avots.
Laiks, kad mēs patiesi iepazīstam apkārtējo gaismu, ir nevis tad, kad to ir viegli lietot, bet gan tad, kad tas ir grūti. Visvērtīgākā mācīšanās notiek tajos laikos, kad acīmredzama iespēja būtu izmantot zibspuldzi. Bet, ja tas nav risinājums, mums ir jāizdomā risinājums ar pieejamo gaismu, un tas ir ceļš, lai uzzinātu to par visu, ko esam vērti.

ZEMŪDENS STROBES ir savienoti ar mūsu kamerām ar stroboskopu svirām, kas nozīmē, ka neatkarīgi no virziena, kurā mēs pavērsam savu kameru, strobus seko, un mums ir gaisma. Rezultāts ir tāds, ka mēs reti domājam par to, kā virziens, kurā mēs virzām kameru, ietekmē gaismu.
Zemūdens apkārtējai gaismai ir spēcīgs virziens uz to, un tas ir pirmais un vissvarīgākais faktors, kas jāņem vērā, kad to lietojam. Noteikumi ir vienkārši, izaicinājums ir tos ņemt vērā, kad mums pretī peld kāds lielisks priekšmets!
Ja objektā vēlamies detaļas un krāsas, piemēram, foto no lidmašīnas, mums vienmēr ir jāfotografē ar sauli uz muguras, lai tā nāk pār mūsu plecu un pilnībā izgaismo objektu.
Kad mēs fotografējam pret gaismu, tas palielina kontrastu un veido siluetus, sniedzot iespaidu, bet liedzot attēlam objekta detaļas un krāsas.
Lai gan, atrodoties zem ūdens, gaisma vienmēr nāk no augšas, saule reti atrodas tieši virs galvas, tāpēc saules gaismai būs arī horizontāls virziens. Ir ļoti svarīgi to apgūt un pēc tam izmantot.
Skaidrā, seklā ūdenī gaisma ir spēcīgi virzīta. Palielināts dziļums un samazināta redzamība ne tikai samazina gaismas daudzumu, bet arī novērš virzienu, izņemot vieglu gaismas virzību uz leju. Atrodoties dziļumā, kurā jūs joprojām varat redzēt sauli, gaismai būs skaidrs virziens.
Tiklīdz redzamība un/vai dziļums aizsedz sauli, gaisma ir maiga un bez virziena.

VIDES GAISMA attēlus var ar pateicību uzlabot, apstrādājot, jo īpaši krāsu un kontrasta ziņā — divi faktori, kas samazina fotografēšanu caur ūdeni.
Vispirms ir jākoriģē krāsas, izmantojot baltā balansu. Programmā Lightroom lielākā daļa cilvēku izvēlas sākt ar baltā balansa pilinātāju, taču, manuprāt, tas parasti nedaudz pārspīlē korekcijas, tāpēc es bieži vien nedaudz atkāpjos no tā radītajām vērtībām, pārvietojot abus slīdņus pa kreisi.
Ja attēls ir vairāk siluets, nevis mēģināt koriģēt ūdenī izmesto krāsu, es labāk to atstāt tur. Zaļais attēls pirmajā lapā lielāko daļu atmosfēras rada no bagātīgajām smaragda nokrāsām, tāpēc mēs vēlamies tos saglabāt, nevis novērst baltā balansu.
Apkārtējā apgaismojumā attēliem bieži ir izplūdis izskats, un lielākajai daļai no tiem būs ievērojams kontrasta palielinājums. Pirmais solis, lai palielinātu kontrastu, ir stiprināt melnās krāsas (Lightroom slīdni Blacks pārvietojiet pa kreisi). Dehaze slīdnim, kas pārvietots pa labi, ir līdzīgs efekts.
Pēc tam mēs varam pievienot papildu kontrastu, izmantojot kontrasta slīdni vai skaidrības slīdni, kam, iespējams, ir nepieciešamas augstākas vērtības nekā mūsu strobe apgaismotajiem kadriem. Šajā posmā mums, iespējams, vajadzēs nedaudz atkāpties no Blacks vai Dehaze, jo abiem ir tendence aizēnot detaļas attēla tumšākajās daļās. Pareizi pielāgojiet, un jūsu attēli patiešām parādīsies.
Šīs pasakas pavērsiens ir tāds, ka patiesā apkārtējā apgaismojuma patiesā atmaksa notiek, kad atkal pievienojam savus strobus. Daži niršanas gadījumi, kas fotografēti tikai pieejamā apgaismojumā, ievērojami uzlabo mūsu zināšanas par gaismu, un tas mainīs mūsu iespējas, fotografējot platleņķī ar mūsu stroboskopiem.
Vai, mana dubultā cēliena partnera Mārtina Edža vārdiem: “Fotografēšana ir viss par gaismu; zemūdens platleņķis ir saistīts ar dabisko gaismu.

APRAKSTU ATSLĒGA

Ūdens krāsa, zaļa vai zila, piešķir atmosfēru, un mēs ne vienmēr vēlamies to noņemt. Fotografēts ar Nikon F100 un Nikon 16mm. Subāla mājoklis. Kodak Extracolor. 1/60. @ f/8, ISO 100.

Lai izmantotu pieejamo gaismu, mums tas ir jāzina, strādājot ar šeit norādīto virzienu, lai atklātu šīs Japānas lidmašīnas vraka krāsas un detaļas. Fotografēts ar Nikon D4 un Nikonos 13mm. Subāla mājoklis. Maģiskais filtrs. 1/160. @ f/14, ISO 400.

Kontrasta pievienošana un krāsu korekcija padara pieejamus gaišus attēlus. Fotografēts ar Nikon D4 un Nikon 16mm. Subāla mājoklis. 1/80. @ f/16, ISO 400.