Neatkarīgi no "The New Black", zemūdens fotogrāfi labprāt pieturas pie "Black is Black", jo jūs to nevarat pārspēt kā veidu, kā paslēpt to, ko mēs nevēlamies redzēt savos attēlos, saka ALEKSS SINERDS.
"Galvenais ir kontrolēt fonu, un jo vairāk mēs varam paslēpt netīrumus, jo labāk"
STILS NEKAD NEIZIET NO MODES, tā saka teiciens. Vēstījums ir tāds, ka, lai gan modes tendences nāk un iet, daži izskati ir mūžīgi.
Arī lasīt: World ShootOut: 964 dalībnieki, kuru mērķis ir ēsma
Nebaidieties, šis nav raksts par neoprēna sartoriālo eleganci. Tā vietā, pēc dažiem mēnešiem diskutējot par jaunām fotogrāfijas tendencēm, es vēlos atgriezties pie vienas no klasikas.
Starp modesistiem katru sezonu šķiet, ka jauna krāsa tiek izvēlēta par jauno melno. Rozā, oranžā, sarkanā, brūnā krāsā ir pienākusi sava kārta kā jaunajam melnajam. Bet zemūdens fotogrāfiem vecais labais melnais turpina veikt sasodīti lielisku darbu.
Es nesen atgriezos no Lembehas, niršanas kodola ziemeļu Sulavesi, Indonēzijā. Lembeh neapšaubāmi ir viens no niršanas pasaules brīnumiem, kas mums atgādina, ka daži no okeāna labākajiem piedzīvojumiem ir pieejami mazākajos iepakojumos.
Tā ir lieliska vieta fotogrāfam, vienīgais mīnuss ir visas šausmīgās melnās smiltis!
Niršana ar vulkāniskām smiltīm nozīmē ne tikai lielāku blīvgredzenu tīrīšanu, bet arī rada vienu no sliktākajiem foniem, kādu var iedomāties attēliem.
Tāds ir Lembehas fotogrāfiskais paradokss, tas ir galamērķis ar vislabākajiem objektiem, bet vissliktākā fona. Ja tie būtu tikai tīri bazalta graudi, tas būtu labi, bet problēma ir tā, ka tajās ir sajaukti balti gliemežvāku fragmenti, dažādu krāsu robaini akmeņi un puņķainas aļģes. Muck ir piemērots vārds.
Galvenais, lai radītu uzkrītošus niršanas attēlus, ir nevis laba objekta atrašana, bet gan fona kontrole. Un jo vairāk netīrumu mēs varam noslēpt, jo labāk.
MELNIE FONI ir zemūdens fotogrāfa noklusējuma iestatījumi. Pirmais maršruts – vienkāršākā pieeja jaudīgiem attēliem. Tīrs, melns fons uzlabo jūsu kompozīcijas grafiskās īpašības un izceļ krāsainus objektus.
Melnu fonu nav grūti izgatavot, taču tie nenotiek nejauši. Lai dienasgaismā izveidotu melnu fonu, mums ir jāizmanto slēgta diafragma, ātrs aizvara ātrums un zems ISO.
Tie tiek apvienoti, lai no mūsu attēliem samazinātu apkārtējo gaismu, lai vienīgā gaisma būtu no mūsu zibspuldzes vai stroboskopiem.
Tad mums ir jāizgaismo objekts, nevis fons, ko visvieglāk var izdarīt, kadrējot pret to atklāts ūdens. Ūdens neatstaro stroboskopa gaismu atpakaļ uz kameru, tāpēc tas izskatīsies melns.
Bieži vien, lai atrastu pareizo skatījumu, lai atbloķētu šo kompozīciju, ir nepieciešams nedaudz sagrozīt, ko mēs saucam par melnā fona nopelnīšanu.
Ja jūtaties pārāk ērti, jūs necenšaties pietiekami daudz!
Svarīga loma ir arī priekšmeta izvēlei. Meklējiet priekšmetus, kas atrodas kaut kam virsū, nevis tos, kas patveras depresijā!
Diemžēl Lembehā daudzi objekti atrodas jūras dibenā, tāpēc mums ir jāmaina apgaismojuma tehnika.
Man ir divi iecienītākie paņēmieni melna fona izveidošanai, strādājot ar objektiem, kas sēž uz smiltīm: Snooting un Inward Lighting.
Šie divi paņēmieni ļauj apgaismot objektu, nevis fonu, kas nozīmē, ka jebkurā vietā, kur atrodas būtne, mēs varam apgaismot to, nevis to, kas atrodas aiz muguras, atstājot to melnu.
Abiem paņēmieniem ir reputācija, jo to uzstādīšana ir sarežģīta, taču galvenais ir saglabāt vienādu attālumu starp kameru un objektu. Tas nozīmē, ka tad, kad mēs skatāmies uz mūsu attēliem un pielāgojam stroboskopu mērķēšanu, tam ir vēlamais efekts.
Pirmais solis ir kadrēt objektu, kā mēs vēlamies, un pēc tam bloķēt fokusu. Ja jau izmantojat pogu Atpakaļ vai īkšķa fokusu, tas vienkārši nozīmē vairs nespiest fokusa pogu.
Alternatīvi, mēs varam vienkārši pārslēgt kameru no autofokusa uz manuālo fokusu, lai tā nepārfokusētu.
Makro snootēšanai es dodu priekšroku optiskajiem snootiem, piemēram, Retra's Light Shaping Device, kas izmanto objektīvu, lai koncentrētu staru uz prožektoru.
Tas padara prožektoru daudz spilgtāku un tādējādi atvieglo melna fona veidošanu, jo joprojām varu izmantot zemu ISO un mazu diafragmas atvērumu.
Es vienmēr strādāju tā, lai snuķis būtu vienā līnijā ar objektīvu, vai nu vertikāli virs porta, vai horizontāli blakus portam. Tas ievērojami atvieglo mērķēšanu, jo regulējumi ir tikai uz priekšu un atpakaļ, nevis trīs dimensijās.
Ja jums ir gatavs draugs, tomēr ir vieglāk lūgt viņam vai viņai turēt un mērķēt snuķaino stroboskopu. Tomēr var būt grūti to noturēt pilnīgi nekustīgi, un es patiesībā dodu priekšroku lēnākai, bet galu galā precīzākai metodei, kā to mērķēt sev.
IEKŠĒJAIS APGAISMOJUMS ir paņēmiens, kas apgaismo priekšplāna objektu, nevis fonu. Tas ir arī vairāk nekā vienkāršs problēmu risināšanas līdzeklis, jo ar gaismas leņķi no abām pusēm tas akcentē faktūru objektā.
Iekšējā apgaismojuma spēcīgais efekts parādās tikai tad, ja mēs to pareizi uzstādām.
Vispirms mums ir jāvirza stroboskopi uz priekšu, lai tie atbilstu tēmai. Lai izvairītos no uzplaiksnījumiem, tie ir jātur pietiekami plaši, lai tie atrastos ārpus objektīva skata leņķa.
Tas nozīmē, ka mēs varam izmantot šo paņēmienu tikai ar priekšmetiem, kur ap tiem ir vieta darbam.
Nākamais solis ir pagriezt strobosus tā, lai tie būtu vērsti atpakaļ uz mums. Tas nozīmē, ka tikai staru kūļa iekšējā puse apgaismos objektu, bet aiz tā būs melna. Var būt nepieciešami daži kadri, lai apgaismojums būtu pilnīgi precīzs, vienlaikus veicot nelielas stroboskopijas korekcijas.
Visas šīs metodes izmanto klasisko zema ISO, ātra slēdža ātruma un slēgtas apertūras kombināciju, lai slāpētu apkārtējo gaismu.
Tad viss ir par rūpīgu tikai objekta izgaismošanu, izmantojot mūsu kadrējumu vai uzlabotas apgaismojuma metodes, lai nodrošinātu, ka melnā krāsa nekad neiziet no modes.
| STARTER PADOMS Dažas kompaktkameras ir ierobežotas ar atvērtākām apertūrām (f/8 ir maksimālā vērtība). Tādējādi ir grūtāk izveidot melnu fonu gaišos apstākļos. Izmantojiet zemāko ISO un arī palieliniet aizvara ātrumu, cik vien iespējams. Dažreiz jums var nākties gaidīt tumšākus apstākļus, dziļākus vai dienas beigās.VIDUSŪDENS PADOMS UZLABOJUMS |
