FOTO TEHNIKA
Šis mēnesis ir nozīmīgs pagrieziena punkts, jo ALEX MUSTARD prezentē 60. sēriju, kurā tiek uzņemti potenciāli godalgoti zemūdens fotoattēli. Viņa priekšmets? Atstājot savus strobus – vai uzdrošināsies to darīt?
Arī lasīt: Krāsu korekcija ūdenslīdējiem, izmantojot telefonus
"Tas nav viegli izdarāms, jo lielāko daļu no mums paralizē FOMO — bailes nokavēties"
Lai izmantotu pieejamo gaismu, mums tas ir jāzina, strādājot ar šeit norādīto virzienu, lai atklātu šīs Japānas lidmašīnas vraka krāsas un detaļas. Fotografēts ar Nikon D4 un Nikonos 13mm. Subāla mājoklis. Maģiskais filtrs. 1/160. @ f/14, ISO 400.
Apskauj GAISMU. Apbrīnojiet to. Mīlu to. Bet pāri visam zini gaismu. Ziniet to par visu, ko esat vērts, un jūs zināt atslēgu fotografēšana.” These words by George Eastman, the founder of Kodak, probably popped into my head when selecting the photos for this month’s column, because the green picture below was taken not on digitālais, but years ago on one of his films.
Film, as I should explain for younger readers, is what we used before cameras went digitālais. Think of it as a combined image sensor and memory card, although one that had to be reset with a lever between shots and that only let us take 36 photos on a dive.
Ak, un tas arī nerādītu mums mūsu attēlus, slēpjot tos vairākas dienas vai pat nedēļas, pirms mēs sapratām, vai tie ir iznākuši!
Daudz kas ir mainījies fotografēšana kopš tiem laikiem, taču Īstmena padoms ir tikpat noderīgs kā jebkad. Tehnoloģija var attīstīties, taču saules gaismas uzvedība zem ūdens paliek nemainīga.
Tomēr no visām filiālēm fotografēšana, zemūdens fotogrāfi ir bēdīgi slaveni ar savu gaismas godbijības trūkumu.
Mēs varam izdomāt pārliecinošus attaisnojumus, piemēram, fotografēšanas laikā jākoncentrējas uz to, lai saglabātu drošību svešā vidē, taču es uzskatu, ka patiesais vaininieks ir mūsu stroboskopi.
Lielākā daļa zemūdens fotoattēlu tiek uzņemti ar zibspuldzi, kas prasa pielietojumu un koncentrēšanos. Rezultātā mēs kļūstam apsēsti ar stroboskopiem (daži no mums pat ir uzrakstījuši veselu grāmatu par šo tēmu!) un mēdzam uztvert apkārtējo gaismu kā pašsaprotamu.
Ir zāles – doties nirt bez stroboskopiem. Tas nav viegli izdarāms, jo lielākā daļa no mums ir paralizēti ar FOMO — bailēm nepalaist garām. Tāpat kā mēs gatavojamies atvienot savus strobus un atstāt tos uz laivas, mūsu prāts sacenšas ar domām un kā būtu, ja! Skolēni man regulāri iesaka paņemt savus strobus un “ieslēgt tos tikai tad, ja tie ir vajadzīgi”, taču tas palaiž garām gan iespēju, gan jēgu.
Ironically, it is the FOMO about subjects that actually means we miss out on the valuable nodarbības about light. I strongly believe that we learn to embrace, to admire and to love available light under water only by doing some dives where it our only light source.
Laiks, kad mēs patiesi iepazīstam apkārtējo gaismu, ir nevis tad, kad to ir viegli lietot, bet gan tad, kad tas ir grūti. Visvērtīgākā mācīšanās notiek tajos laikos, kad acīmredzama iespēja būtu izmantot zibspuldzi. Bet, ja tas nav risinājums, mums ir jāizdomā risinājums ar pieejamo gaismu, un tas ir ceļš, lai uzzinātu to par visu, ko esam vērti.
ZEMŪDENS STROBES ir savienoti ar mūsu kamerām ar stroboskopu svirām, kas nozīmē, ka neatkarīgi no virziena, kurā mēs pavērsam savu kameru, strobus seko, un mums ir gaisma. Rezultāts ir tāds, ka mēs reti domājam par to, kā virziens, kurā vēršam kameru, ietekmē gaismu.
Zemūdens apkārtējai gaismai ir spēcīgs virziens uz to, un tas ir pirmais un vissvarīgākais faktors, kas jāņem vērā, kad to lietojam. Noteikumi ir vienkārši, izaicinājums ir tos ņemt vērā, kad mums pretī peld kāds lielisks priekšmets!
When we want detail and colour in the subject, like the foto of the plane, we must always shoot with the sun on our back, so that it comes over our shoulder and fully illuminates the subject.
Kad mēs fotografējam pret gaismu, tas palielina kontrastu un veido siluetus, piešķirot iespaidu, bet liedzot attēlam objekta detaļas un krāsas.
Lai gan, atrodoties zem ūdens, gaisma vienmēr nāk no augšas, saule reti atrodas tieši virs galvas, tāpēc saules gaismai būs arī horizontāls virziens. Ir ļoti svarīgi to apgūt un pēc tam izmantot.
Skaidrā, seklā ūdenī gaisma ir spēcīgi virzīta. Palielināts dziļums un samazināta redzamība ne tikai samazina gaismas daudzumu, bet arī novērš virzienu, izņemot vieglu gaismas virzību uz leju. Atrodoties dziļumā, kurā jūs joprojām varat redzēt sauli, gaismai būs skaidrs virziens.
Tiklīdz redzamība un/vai dziļums aizsedz sauli, gaisma ir maiga un bez virziena.
STARTER PADOMS
Veiciet niršanu bez stroboskopiem. Neizvēlieties to izmēģināt makro vietā vai nakts niršanas laikā, bet saulainā dienā samērā seklā ūdenī.
Atstājiet savus strobus, jo tie novērš uzmanību, kā arī pārtrauciet domāt par to, kā izmantot apkārtējo gaismu sarežģītās situācijās. Citiem vārdiem sakot, tie apturēs jūs mācīties.
VIDES GAISMA attēlus var ar pateicību uzlabot, apstrādājot, jo īpaši krāsu un kontrasta ziņā — divi faktori, kas samazina fotografēšanu caur ūdeni.
Vispirms ir jākoriģē krāsas, izmantojot baltā balansu. Programmā Lightroom lielākā daļa cilvēku izvēlas sākt ar baltā balansa pilinātāju, taču, manuprāt, tas parasti nedaudz pārspīlē korekcijas, tāpēc es bieži vien nedaudz atkāpjos no tā radītajām vērtībām, pārvietojot abus slīdņus pa kreisi.
Ja attēls ir vairāk siluets, nevis mēģināt koriģēt ūdenī izmesto krāsu, es labāk to atstāt tur. Zaļais attēls pirmajā lapā lielāko daļu atmosfēras rada no bagātīgajām smaragda nokrāsām, tāpēc mēs vēlamies tos saglabāt, nevis novērst baltā balansu.
Apkārtējā apgaismojumā attēliem bieži ir izplūdis izskats, un lielākajai daļai no tiem būs ievērojams kontrasta palielinājums. Pirmais solis, lai palielinātu kontrastu, ir stiprināt melnās krāsas (Lightroom slīdni Blacks pārvietojiet pa kreisi). Dehaze slīdnim, kas pārvietots pa labi, ir līdzīgs efekts.
Attēla stabilizētus objektīvus un kameras var iestatīt uz lēnāku aizvara ātrumu nekā nestabilizētiem objektīviem. Un tā tālāk.
VIDUSŪDENS PADOMS
Apkārtējai gaismai seklā ūdenī parasti ir skaidrs horizontālais virziens. Tas nozīmē, ka jums ir jābūt disciplinētam attiecībā uz pieeju priekšmetiem un jāzina, ka ne visi priekšmeti būs pieejami vienā niršanas reizē.
Ja rodas šaubas, peldieties saulē, pēc tam pagriezieties atpakaļ un uzņemiet objektu, lai maksimāli palielinātu krāsas un detaļas.
Es varu ieteikt, ka vislabāk ir padomāt par saviem iestatījumiem un kameras iespējām pirms niršanas, nevis mēģināt zvanīt, ko upurēt zem spiediena un zem ūdens.
Ir arī saprātīgi nedaudz piekāpties visos trīs (diafragmas atvēruma, slēdža ātruma un ISO), nevis daudz attiecībā uz kādu no tiem.
Pēc tam mēs varam pievienot papildu kontrastu, izmantojot kontrasta slīdni vai skaidrības slīdni, kam, iespējams, ir nepieciešamas augstākas vērtības nekā mūsu strobe apgaismotajiem kadriem. Šajā posmā mums, iespējams, vajadzēs nedaudz atkāpties no Blacks vai Dehaze, jo abiem ir tendence aizēnot detaļas attēla tumšākajās daļās. Pareizi pielāgojiet, un jūsu attēli patiešām parādīsies.
Šīs pasakas pavērsiens ir tāds, ka patiesā apkārtējā apgaismojuma patiesā atmaksa notiek, kad atkal pievienojam savus strobus. Daži niršanas gadījumi, kas fotografēti tikai pieejamā apgaismojumā, ievērojami uzlabo mūsu zināšanas par gaismu, un tas mainīs mūsu iespējas, fotografējot platleņķī ar mūsu stroboskopiem.
Vai, mana dubultā cēliena partnera Mārtina Edža vārdiem: “Fotografēšana ir viss par gaismu; zemūdens platleņķis ir saistīts ar dabisko gaismu.
UZLABOJUMS
Palielinot kontrastu pēcapstrādes laikā, lielākā daļa apkārtējās gaismas attēlu patiešām izcelsies.
Programmā Photoshop man patīk izmantot funkciju, ko sauc par Augstas caurlaidības filtru, lai pievienotu kontrastu un izceltu detaļas, saplūstot maigā apgaismojuma režīmā.
Jo lielākas detaļas vēlaties parādīt, jo rupjāks ir jāiestata filtra rādiuss.
Kontrasta pievienošana un krāsu korekcija padara pieejamus gaišus attēlus. Fotografēts ar Nikon D4 un Nikon 16mm. Subāla mājoklis. 1/80. @ f/16, ISO 400.
