FOTO DIVERS
Pilnības meklējumos
Zemūdens fotogrāfi turpina savus nebeidzamos meklējumus pēc perfekta kadra — cik tuvu nokļuva BSoUP Prints konkurenti?
KAS VEIDĀ LIELU zemūdens fotogrāfija? Lielbritānijas Zemūdens fotogrāfu biedrības drukas konkurss, ko katru gadu sponsorē DIVER žurnāls, ir konkurss, kas var piedāvāt pavedienus.
Trīs tiesnešu grupa veic sākotnējo atlasi, ko viņi uzskata par labākajiem, un tie tiek parādīti NEC izstādē Birmingemā. Viņi arī izraugās tiešu uzvarētāju un otro vietu, kā arī piešķir vairākas ļoti atzinīgi novērtētas atzinības.
Kamēr fotogrāfijas ir izstādītas, izstādes apmeklētāji tiek mudināti darboties kā tiesneši, un viņu izvēlētās personas nosaka uzvarētājus un otro vietu ieguvējus četrās kategorijās atsevišķā publiskajā balsojumā.
Zemūdens fotogrāfiem bieži vien ir noderīgi tiesnešu komentāri ne tikai lai uzvarētu konkursos, bet arī vienkārši paaugstinātu savu fotogrāfiju kvalitāti. fotografēšana. Šeit ir komentāru izlase par uzvarētājiem un ļoti atzinīgi novērtētiem attēliem no tiesnešu Martina Edža, ūdenslīdēja izdevēja Naidžela Ītona un BSoUP priekšsēdētāja Pola Kolija, kurš arī vadīja žūrijas vadītāju.
Tiesneši uzskatīja, ka sacensības kopumā bija ļoti labas, ar dažiem izciliem attēliem visaugstākajā līmenī.
Tomēr viņi norādīja, ka dažus citādi izcilus iesniegumus nedaudz pievīla pamata kļūdas, tostarp, bet ne tikai: kadrējums (visbiežāk pārāk saspringts); sensora putekļu plankumi un atpakaļizkliede, ko varēja novērst saskaņā ar noteikumiem; izpūstas krāsas (tīri balts bez detaļām, kur to prasīja kompozīcija); pārblīvētas kompozīcijas, visbiežāk pārāk daudz fona vai citas traucējošas detaļas; kontrasta trūkums; pārmērīgi apstrādāti attēli (pārāk liels kontrasts vai nedabiskas krāsas); un kļūdas apgaismojumā (piemēram, asas ēnas attēlā, kura mērķis bija ļoti acīmredzami pilnībā apgaismot objektu, vai objekta acis dziļā ēnā, uzņemot tiešos kadrus).
Parādījās DIVER 2018. gada februārī
Blue Shark, autors Niks Mūrs (tiesnešu izvēle: kopējais uzvarētājs)
“Lai gan tiesneši neizbēgami kļūst piesātināti ar zilo haizivju attēliem, un tagad ir vilinoši tos vienkārši apbrīnot un paiet garām, pareizais attēls joprojām apturēs jūs.
"Šis bija viens no tiem. Pats haizivs attēls ir pietiekami iespaidīgs, ar žileti asām detaļām un perfekti kontrolētu ekspozīciju. Taču mūsdienās ar to nepietiek, lai uzvarētu, un fotogrāfs to zināja pirms iekāpšanas ūdenī.
"Viņš bija gatavs riskēt ar daudziem neveiksmīgiem metieniem šo reto un dārgo tikšanos laikā, izmantojot mazāk paredzamu, bet augstu atdeves paņēmienu. Rezultātā viņš ir atveidojis virsmas un virsūdens detaļas tādā veidā, kas atbalsta kopējo stāstu un kompozīciju.
“Tie, kas zina uzstādījumu, var saprast, ka niršanas laiva ir attēlā, bet lēnais aizvars to samazina līdz smalkiem un ļoti pievilcīgiem krāsu akcentiem. Rezultāts ir papildu krāsu un kustību uzplaiksnījums, kas atbalsta un līdzsvaro attēlu, kurā redzams gluds plēsējs, kas skrien pa ūdens virsmu. Izcils zemūdens mākslas darbs – mums tas vienkārši patika.
KĀ ZIEMEĻJŪRA naftas rūpniecība sāka atvērties 1970. gados, Scoones pievērsa savu talantu dziļūdens inspekcijas kameru projektēšanai. Viņš sadarbojās ar jauno uzņēmēju Pīteru Roulendu, kurš nesen bija izveidojis Ocean Optics, lai pārdotu zemūdens kameru aprīkojumu.
Tā kā Scoones ražoja savu zemūdens vizuālo sistēmu aprīkojumu platformām un Roulends tos tirgoja, alianse izrādījās milzīga.
Fionai izdevās tikt pie tikko izlaistas un ļoti dārgas Olympus kameras. Neuzmanīgi atstājusi to tētim, viņa izgāja ārā. Kad viņa atgriezās, kamera bija gabalos, kad viņš pētīja tās iekšējo darbību.
Iespaidots, viņš izvēlējās ap to būvēt savu MD600 komerciālo mājokli. Tas ātri kļuva par komerciālās niršanas nozares standartu. Nomināls līdz 600 metriem, tas bija uzstādāms uz apakšzemes vai ROV, lai veiktu uzmērīšanu vietās, kur ūdenslīdēji nevarēja darboties.
Tam bija īpaša lēcu sistēma, lai koriģētu kropļojumus, kas ir būtiski, lai izveidotu attēlus, piemēram, metinātu šuvju kritiskai analīzei. Un tas bija virziens un šaut, tāpēc nirējam atlika tikai nospiest aizvara slēdžu.
"80. gadu vidū es pavadīju daudz laika ar Scoones korpusiem, kas ir fantastisks komplekts komerciāliem nirējiem," saka profesionālais nirējs Maikls Ross.
“Mani bieži nolīga gan par nirēju, gan foto-tech un strādāja ar vairākām dažādām sistēmām zemūdens inspekcijas nolūkos. Es biju arī dedzīgs nirējs-fotogrāfs savā brīvajā laikā, un man bija Nikonos piederumu kolekcija.
“Manuprāt, Scoones sistēma bija viss, kas nebija toreizējās Nikonos kamerās; rūpnieciska izturība, lieljaudas un vienkāršība lietotājam.
"Protams, viņi nebija seksīgi ar savu cilindrisko kailu izskatu, ko tirdzniecībā mīlīgi sauc par "cepumu skārda".
"Bet, iespējams, patiešām, patiešām foršais Scoones sistēmā ir tas, ka pat pēc simtiem stundu pieredzes man nekad nav bijis plūdu, kas diemžēl nebija gadījums ar manu Nik aprīkojumu."
ĪSI PIRMS VIŅA NĀRAS, Scoones man iedeva unikālu zemūdens inspekcijas kameru. MD600 ir korpuss, bet MC70-E ir lielformāta stereo zemūdens kameru sistēma. Tas ir vienīgais, ko viņš uzcēla.
Lai fotografētu no ļoti nedaudz atšķirīgiem leņķiem, tiek izmantotas divas kameras ar rokām veidotiem mehānismiem. Stereo attēls trenētai acij atklāj detaļas, kuras viendimensijas attēls nespēj.
Parasti, lai uzņemtu stereo attēlus, divas neatkarīgas kameras ir uzstādītas uz kronšteina. Scoones MC70-E ir uzlabots – kameras ir apvienotas.
Man par prieku, kad es nogriezu aizmugurējo vāciņu un pievienoju lādētāju, kameras ieslēdzās. Ekspozīcija un fokuss ir fiksēti. Vienīgā vadība ir aizvara atbrīvošana. 70 mm filma rada daudz lielākus negatīvus nekā 35 mm, un atlīdzība ir daudz precīzāka.
Scoones MC70-E izmantoja vismodernākos Schneider platleņķa objektīvus.
Trūkums, kas viņam bija jāpārvar, ir tas, ka lieliskā tehniskā izcilība, ko var sasniegt ar sauszemes kameras objektīvu, bieži vien ir ļoti sabojāta korpusa optikas dēļ. Parasti vienkāršas kupola pieslēgvietas tiek izmantotas, lai koriģētu zemes platleņķa objektīvus lietošanai zem ūdens.
Tie koriģē refrakciju, kas nozīmē, ka objektīvs saglabā platleņķa skata lauku, nevis sašaurina to, kā jūsu acis darbojas aiz sejas maskas. Tomēr malu detaļas bieži ir mīkstas.
Lai Schneider pielāgotu pārbaudes darbiem nepieciešamajam standartam, Scoones atkal izstrādāja īpašu zemūdens korektoru, tāpat kā MD600. Pamata puslodes pieslēgvietas vietā ir apvienoti divi precīzi slīpēti objektīvi. Kopā tie saglabā objektīvu redzamības lauku un atrisina sliktā malu asuma problēmu.
Tas ir smags, dārgs perfekcionista risinājums. Manuprāt, MC70-E ir visdziļākā un dārgākā zemūdens kamera, kas jebkad ir izgatavota.
Drīz vien abi Pīteri sāka meklēt kameru, lai apmierinātu profesionālu zemūdens fotogrāfu prasības. Viņi izvēlējās Mamiya RB67, vidēja formāta studijas kameru, trīs galvenajām funkcijām.
Filmas formāts bija tik liels, cik jūs saprātīgi varat izturēt zem ūdens, ņemot vērā, ka, palielinoties formātu izmēram, mainās arī kameras korpusi un objektīvi, kā rezultātā korpusi kļūst arvien apjomīgāki un smagāki.
Izgatavotais attēls bija taisnstūrveida – “ideālais formāts” priekšējiem vākiem. Daudzas vidēja formāta kameras uzņem kvadrātveida attēlus, kas ir paredzēti, lai tos vēlāk apgrieztu, lai tie vēlāk ietekmētu kvalitāti.
RB67 bija arī netradicionāls fokusēšanas izkārtojums. Parasti objektīviem cilindrā ir iebūvēts fokusa gredzens, kas maina objektīva elementu stāvokli. Spēja fokusēt tuvu bieži ir ierobežota, ja vien netiek izmantoti īpaši makro objektīvi.
Lai pielāgotu fokusu, RB67 izmanto kameras korpusā iebūvētas izvelkamas silfonas. Tas nodrošina ļoti tuvu fokusēšanu ar parastajiem objektīviem, padarot to īpaši piemērotu darbam ar mazākiem objektiem.
Desmit RB67 Marine korpusi tika izgatavoti no alumīnija ar nosaukumu Ocean Optics, London. Roulends to raksturoja kā "apbrīnojami skaistu", un tā tas tiešām ir. Tam ir Scoones preču zīmes divu elementu korekcijas ports un lieliska skatu meklētāja sistēma. Mamiya no Japānas iegādājās vienu savai kolekcijai.
APVIENOTĀ LAIKĀ, BBC Dabas vēstures nodaļa plānoja nebijušu savvaļas dzīvnieku seriālu — tā vēlējās izstāstīt stāstu par evolūciju 13 daļīgā raidījumā, kura priekšgalā bija Deivids Attenboro un ar nosaukumu Life on Earth.
Fiona stāsta, kā viņas tēvs saņēma zvanu no Atenboro, kas mainīja viņa dzīvi. “Tētis bija agrs ROV pionieris, kas kameras nēsāja Ziemassvētku eglēs un pa naftas un gāzes ieguves platformu cauruļvadiem. Deivida ambīcijas bija nofilmēt koelakantu Komoru salu dzīlēs. Tētis teica, ka viņa ROV tika iznomāts tikai tad, ja viņš devās ar to!
Uz vietas ROV iestrēga rifā un tika pazaudēta. Kad apkalpe nomākta iesaiņoja atlikušo komplektu, kāds zvejnieks iekrita koelakantā. Scoones varēja nofilmēt dzīvnieku seklumā.
Zivs turpināja karāties ar galvu uz leju, ko viņš uztvēra kā tās tuvojošās nāves zīmi, tāpēc viņš turpināja to pagriezt atpakaļ uz horizontāli. Tikai vēlāk, kad zivs beidzot tika filmēta no subs, saprata, ka tāda ir tās dabiskā attieksme. Taču Scoones un Life on Earth bija guvuši neticami pasaules pirmos NHU.
Skūnsa filmēšanas karjera virzījās uz augšu, taču viņš turpināja uzņemt kadrus. 1980. gadā Pentax izlaida jaunu profesionālu 35 mm SLR. LX bija mazāks un vieglāks nekā tā konkurenti, taču radošajam fotogrāfam tam bija arī slēpta priekšrocība. Tas noteica dubultās ekspozīcijas fotografēšanas tendenci “kamerā”.
Tas nozīmēja uz viena negatīva uzņemt divas dažādas fotogrāfijas ar dažādiem objektiem dažādos laikos un bieži dažādās vietās. Maza koraļļa tuvplānu var apvienot ar platleņķa saulrieta attēlu, kas uzņemts no ūdens līmeņa. Mūsdienās šādus attēlus var viegli izveidot digitāli, taču filmu laikos tie prasīja fenomenālas prasmes.
“Atšķirībā no citām kamerām LX bija kadra precizitāte, kas nozīmē, ka jūs varētu precīzi novietot filmu otrajam kadram, pat ja to būtu izlādējis,” saka Vorens Viljamss, ilggadējs Scoones draugs un agrs BSoUP dalībnieks.
Skūnsa noteicošā dubultā ekspozīcija bija viņa pieteikums 1986. gada konkursam Blue Dolphin. Viņš uzdāvināja LX un mājokli, ar kuriem, manuprāt, viņš paņēma šo fotogrāfiju uz manu kolekciju.
Interesanti, ka viņš bija pielāgojis Nikon skatu meklētāju savam Pentax modelim. “Scoonsing” kļuva par plaši lietotu terminu, lai aprakstītu jau nopērkamo kameru aprīkojumu, ko viņš bija pārveidojis vai pārbūvējis, lai atbilstu savām prasībām. Jaukšanās ar skatu meklētājiem bija neliela līga.
Daudzus gadus Scoones producents NHU bija Kīts Šolijs. "Pētera iespaidu radīja vairāku talantu kombinācija, kas reti sastopama vienā cilvēkā," viņš skaidro. "Tā bija Pētera spēja izveidot savus zemūdens korpusus un viņa izsmalcinātā izpratne par elektroniskajām kamerām, kas virzīja viņa inovācijas."
“1988. gadā BBC izveidoja Reef Watch — ļoti vērienīgu tiešraidi zem ūdens. Pīters ievietoja TV kameru un atklāja, kā elektroniskās kameras var pārveidoties zemūdens fotogrāfija balansējot krāsu kamerā, nevis paļaujoties uz mākslīgo gaismu.
"Drīz pēc tam viņš ievietoja savas elektroniskās kameras un izveidoja pilnīgi jaunu "izskatu" zemūdens filmām, ko tagad ir pieņēmuši visi.
PĒC SARUNA SCOONES GAVE, atceros, kā viņš nejauši paskaidroja, kā viņš bija ieniris 80,000 XNUMX £ vērtās Sony apraides kameras iekšienē, lai izmestu daļu no Bayer filtra, lai samazinātu tā jutību pret zaļo.
Deviņdesmito gadu sākumā viņa meklējumi pēc perfektas zemūdens optikas lika viņam pārveidot Nikonos objektīvus, kas paredzēti klasiskajai Nikon zemūdens filmu kameru līnijai, lai tie darbotos ar apraides videokamerām.
Tas nav viegls uzdevums, taču dariet to pareizi, un ekrānā redzamie rezultāti ir nepārspējami.
Deivs Blekhems ir viena no vadošajām autoritātēm zemūdens optikas jomā un labi pazina Skūnsu. Viņa uzņēmums Esprit Film & Television projektē un attīsta dažas no vismodernākajām zemūdens video iekārtām.
"Es daudzus gadus apbrīnoju Pītera Skūnsa darbu," viņš man teica. "Viņš bija rūpīgs visā, ko darīja. Es atceros, ka runāju ar Pēteri un redzēju, ka viņš savā darbnīcā uzkrāj vairākus Nikonos objektīvus, par kuriem viņš atzinīgi novērtēja.
“Problēma tajā laikā bija tā, ka lielākajai daļai apraidei izmantoto kameru bija daudz mazāki sensori, nekā bija paredzēti Nikonos objektīviem. Pats pielāgojot vairākus Nikonos objektīvu komplektus, tagad varu labāk novērtēt, kāpēc Pīters šajā jomā bija krietni priekšā.
“Lai optiku optimizētu standarta kinoteātra līmeņa zemūdens korpusā, kupola vai plakana pieslēgvieta zemes objektīva priekšā maina tā optiskās īpašības. Lielākā daļa problēmu rodas ar platajiem objektīviem, un lielākoties to parasti vēlas izmantot zemūdens kinematogrāfs.
“Ja kupola pieslēgvieta ir pietiekami liela, lai tajā varētu ievietot objektīvu, tas parasti rada saprātīgu vai labu veiktspēju. Reizēm tas ir lieliski.
“Bet neatkarīgi no tā, kādu risinājumu jūs nonāksit, tas, iespējams, būs kompromiss. Sistēma, iespējams, būs ļoti laba, bet ne zvaigžņu.
“Jaunajā 6k un 8K pasaulē Digitālais Kino kameras Mums ir vajadzīgi labāki optiskie risinājumi šīm augstas izšķirtspējas kamerām. Nikonos objektīvi darbojas lieliski, un tie ir precīzi no stūra līdz stūrim. Tie tiek izmantoti IMAX iestudējumiem, kā arī praktiski visos augstākās klases iestudējumos, kas pašlaik tiek nodoti ekspluatācijā.
"Jūs varat gaidīt rezultātus ekrānā nākamo pāris gadu laikā. Tie nav paredzēti visiem un katram projektam, taču tur, kur tos var izmantot, tiešām nav nekā, kas varētu darboties tik labi kā viņi. Es domāju, ka tas liktu Pēterim pasmaidīt.
Denijs Keslers, kura partnerattiecības ar Dagu Perīnu radīja izstādi Megafauna, kuras pirmizrāde notika niršanas šovā, pirms došanās uz dažādiem akvārijiem visā pasaulē, atceras, ka Skūnss dalījās ar viņu mānīgi vienkāršu tehnoloģiju, kas ir vēl viens piemērs viņa vēlmei palīdzēt citiem. .
"Es biju ceļojumā, lai fotografētu izmēģinājuma vaļus Gibraltāra šaurumā," saka Keslers. Laivas brīvsāni apgrūtināja korpusa noturēšanu zem ūdenslīnijas, lai fotografētu vaļus, kas brauc ar loku.
“Visi bija ciniski, sakot, ka to nevar izdarīt, līdz Pīters uzstādīja manu Subala korpusu uz staba, lai es varētu to nogremdēt. Speciālās bloķējošās caurules, kas izgatavotas no kāda eksotiska materiāla, nozīmēja, ka tas bija diezgan viegls, bet aizvara atbrīvošana bija tikai makšķerauklas garumā.
“Es ieguvu dažus ļoti tuvus leņķus, kurus es nekad nebūtu sasniedzis, ja Pēteris nevēlētos atrisināt citu izaicinājumu. Kad es viņu redzēju pēc tam, viņš teica tikai: "Kas mums jādara tālāk?" Scoonesy bija leģenda. Citādi to nevar izteikt.»
Scoons bija pievērsies polecam, lai ļautu viņam izvairīties no ielaušanās, ko rada pat klusākais nirējs, kas savukārt var mainīt subjektu dabisko uzvedību vai vienkārši viņus atbaidīt. Mūsdienās polecams ir filmu veidotāju standarta aprīkojums.
DUGS ALLENS IR CITS izcils savvaļas dzīvnieku operators, kurš ir pazīstams ar darbu pie ziemeļpola un dienvidu pola ledus virsotnēm un zem tiem. Viņš ir filmējies sērijās Survival-Anglia, Discovery un, protams, BBC NHU tādās eposos kā Zeme, Frozen Planet un Blue Planet, kā arī uzrakstījis aizkulišu grāmatu Freeze Frame.
Alans runāja Skūnsa bērēs, izmetot piezīmes un, asaras slāpēdams, stāstot par savu laipnību, kad viņš Antarktīdā bija salabojis īpašu ātrgaitas kameru, uz kuru viņš paļāvās, un aizdevis viņam savu jaunāko kameru, izmantojot vecāku kameru. modelis pats.
Allana komentāri atklāj: “Profesionāļi apgalvo, ka lieliskos attēlus neuzņem kamera, bet gan cilvēks aiz objektīva. Nu, mēs tā teiktu, vai ne?
“Bet zem ūdens, lielā viļņojumā, fokusējoties uz ātri kustīgu zivi, ar vienu ļoti īsu iespēju salikt kopā visus kadru izmērus vienai secībai, tad tu saproti, ka arī kamera tavās rokās spēlē liela nozīme tam, vai tu gūsi panākumus vai nē.
“Es biju dzirdējis par Pitu kopš brīža, kad sāku filmēties 1983. gadā, taču 1992. gadā mums pirmo reizi bija iespēja sadarboties filmā Life in the Freezer.
“Es labi atceros, ka viens no viņa korpusiem manās rokās bija pirmo reizi. Līdzsvars bija skaists, peldspējas centrs ideāls. Tas negāzās ne uz priekšu, ne atpakaļ, ne uz vienu pusi. Tas nebija kaut kāds nesadarbīgs komplekts, kas mēģināja apgrūtināt dzīvi, tas vienkārši sēdēja rokās, uzreiz pazīstams, gatavs iepriecināt.
“Šūpuļriteņa stila vadības ierīces, pa vienai uz katra no diviem korpusa sānu rokturiem, dabiski nokrita zem maniem īkšķiem. Ritiniet kreiso pogu uz priekšu un atpakaļ, lai fokusētu, un pa labi, lai mainītu tālummaiņu. Abi progresīvi: jo lielāku spiedienu izdarījāt uz vadības ierīci, jo ātrākas izmaiņas.
“Skatu meklētājs, kas iekrāsots garas melnas caurules apakšā ar bīdāmu dioptriju, lai jūs varētu to ātri, bet precīzi pielāgot savām acīm.
“Kupols priekšpusē tika koriģēts tā, lai viss būtu ass.
"Pīta kameru stiprā puse bija tā, ka jums bija ne tikai vislabākā attēlu iegūšanas tehnoloģija ar viņa īpaši pārveidoto elektroniku, bet arī nevainojami izstrādāts un izstrādāts rīks, kas bija tik ergonomiski ideāls, ka tas pozitīvi uzlaboja radošo potenciālu kuram paveicās to izmantot.
"Es vienmēr novērtēšu, cik dāsns Pīts bija pret mani, ar savām kamerām un pieredzi."
VISU APARATŪRU APART, Scoones bija pasaules līmeņa nirējs un izcils zemūdens dabas pētnieks. Līdz viņa revolūcijai lielākā daļa zemūdens uzvedības tika filmēta akvāriju tvertnēs, taču, izmantojot viņa kameru, kurai nebija vajadzīgas “traucējošas gaismas”, viņa divas klasiskās Wildlife on Ones, Malice in Wonderland un Reef Encounter, parādīja, ka zemūdens pasauli tagad var filmēt tāpat kā uz sauszemes balstīta dabas vēsture.
Tādas pārraides kā Zilā planēta 2 Scoones nefilmēs, taču viņa mantojums tam un turpmākajām izrādēm paliek. Kīts Šolijs ir nepārprotams: "Pēdējo 50 gadu laikā neviens cits indivīds nav bijis tik svarīgs zemūdens savvaļas dokumentālo filmu pārveidošanā.
"Mūsdienās jebkurā zemūdens filmēšanā tiek izmantots milzīgs aprīkojuma un paņēmienu klāsts, taču gandrīz katru no tiem var izsekot līdz ģēnijam - Pīteram Skūnsam."
