Sienu nojaukšana, lai iegūtu labāku skatu

AUKSTĀ, TUMŠĀ NAKTĪ 1967. gada novembrī sešpadsmit cilvēki bija saspiesti kādas mājas priekštelpā Londonas ziemeļos. Viņiem bija kopīga interese – zemūdens fotografēšana – un jau izbaudīja dažāda līmeņa panākumus, iegūstot attēlus no zem viļņiem.
Grupā bija divi Kodak darbinieki, Londonas labākās fotolaboratorijas krāsu drukas vadītājs, tolaik pasaulē lielākā tirāžas vakara laikraksta redaktora palīgs, reklāmas un sabiedrisko attiecību darbinieki un plaši cienīts ģimenes ārsts un niršanas ārsts.
Pēc divām stundām bija izveidota Lielbritānijas Zemūdens fotogrāfu biedrība, ievēlētas amatpersonas, izvirzīti mērķi un noorganizēta tikšanās nākamajam mēnesim, lai mēs katrs varētu parādīt un apspriest kādu no savām bildēm.
Nav slikti, ja ņem vērā, ka tas viss notika tāpēc, ka slaidi, kas bija paredzēti Pīteram Skūnsam, man tika nosūtīti kļūdas dēļ. Bet tā mēs iepazināmies, atklājām, ka mums katram ir doma izveidot fotogrāfiju biedrību, un galu galā izplatījām niršanas klubus, kas ikvienam interesentam paziņoja, ka sarunājam tikšanos, lai apspriestu šo ideju.
Šī pirmā tikšanās un daudzas citas tikšanās notika Pētera mājā, kur, ņemot vērā telpas ierobežojumus, kurā mēs tikāmies, slaidus sākumā varēja projicēt tikai nelielā izmērā.
Mēs nekad par to vairāk nedomājām līdz nākamajai tikšanās reizei, kad sapulcējāmies daudz lielākā teritorijā. Pīters, sākotnējais sekretārs, bija izgāzis vienu no sienām, lai mūsu attēli būtu lielāki. Mēs bijām pārsteigti.
Viņš sāka, izsitot caurumu sienā un projicējot tajā dažus slaidus, taču attēli joprojām bija mazi.
Tāpēc viņš turpināja palielināt caurumu, līdz beidzot bija nojaucis visu sienu. Tikai tad viņš saprata, ka tā ir atbalsta siena!
Veikali tika slēgti, tāpēc viņš metās ārā un nopirka pietiekami stipru kokmateriālu baru, lai apturētu mājas sabrukšanu. Tie bija vecie labie laiki. Mūs netraucēja noteikumi un noteikumi.
Sanāksmē tika apspriesta arī logotipa nepieciešamība. Nelaiķis Kendals Makdonalds, jau sen vairs neesošā London Evening News redaktora palīgs, piedāvāja vērsties pie viena no laikraksta māksliniekiem, lai saņemtu idejas.
Mākslinieks uzzīmēja dažas līnijas uz papīra lūžņa un izveidoja logotipu, kas kopš tā laika ir palicis gandrīz nemainīgs (iepriekš). Viņš tika apbalvots ar 10 cigarešu paciņu – bijām brīdināti, lai nebūtu pārāk dāsni!

PIRMAJĀ SANĀKSMĒ SASKAŅOTIE MĒRĶI – kur mani ievēlēja par priekšsēdētāju – ietvēra veicināšanu un veicināšanu zemūdens fotogrāfija visos tās aspektos gan kā māksla, gan ilustrācijas līdzeklis, kā arī veicināt un darīt zināmu metožu un iekārtu izpēti un izstrādi. Tika izveidots forums, lai apspriestu kopīgas intereses idejas un problēmas.
Gada abonements bija trīs gvinejas, jāmaksā avansā. Tas ir nedaudz vairāk par 3 £ — aptuveni par 35 mm plēves izmaksām.
Uz ziemu tika norunātas vēl tikšanās, jo vasarā Lielbritānijas ūdeņos būsim pārāk aizņemti ar niršanu un fotografēšanu.
Tika arī ierosināts biedrībai atrast fotogrāfiju aģentūru, kas nodarbotos ar biedru darbiem, taču Džiliana Litgo veica to labāk. Viņa uzsāka Seaphot, kas kļuva pasaulē pazīstams.
Mēs vadījām drukas un slaidu klīnikas, lai palīdzētu dalībniekiem ar padomu. Tie darbojās labi gadiem ilgi, taču, BSoUP augot, dalībnieki nevēlējās atklāt savus kļūdainos attēlus arvien lielākai auditorijai.
BSoUP galvenie dalībnieki bija no Lielbritānijas Sub-Aqua Club Londonas filiāles. Patiešām, ja jūs vēlētos zemūdens fotogrāfija, jums patiešām bija jābūt šīs nozares biedram, un tā bija izlases grupa no turienes, kas nodrošināja sabiedrības milzīgo tehnisko bāzi.
Tā vietā, lai pildītu nacionālo dienestu, Pīters Skūnss reģistrējās Karaliskajos gaisa spēkos kā regulārs, lai viņš varētu “iemācīties kaut ko noderīgu”. Viņš bija apmācīts par fotogrāfu un kļuva prasmīgs fotogrāfiju un kino, kā arī kameru labošanā.
Nācis no burātāju ģimenes, viņš aktīvi darbojās RAF burāšanas klubā Singapūrā, kur arī atradās. Lai paātrinātu laivu korpusu tīrīšanu, viņš zem tām sāka snorkelēt un nirt.
Aizraujoties ar krāsaino jūras dzīvi un ainavām, viņš sāka izgatavot kameru korpusus no Perspex lūžņiem un palīdzēja izveidot niršanas klubu. Tam bija jāizveido sava apmācības programma, un Jūras spēku ūdenslīdēji tai ļoti neoficiāli palīdzēja izmantot skābekļa reelpu, pirms pāreja uz gaisu ar paštaisītiem pieprasījuma vārstiem un skābekļa baloniem, kas tika izmesti pēc lietošanas lidmašīnās.
Tims Glovers strādāja Kodak pētniecības nodaļā, cita starpā izgatavojot kameru prototipus, kas drīzumā nonāca pārdošanā.
Viņa kolēģis Džefs Hārvuds bija tehniskais padomnieks, kura darbs bija klientu problēmu risināšana un pat īpaša aprīkojuma izgatavošana, lai apmierinātu viņu vajadzības. Viņš bija arī autors Kodak galīgajai brošūrai par zemūdens fotogrāfija un kā uzņemt veiksmīgus attēlus.
Pāris bija atbildīgi par BSoUP datu grāmatas izveidi. Zilā mape, kas pildīta ar regulāri atjauninātu tehnisko informāciju, bija klasisks atsauces avots, īpaši dalībniekiem, kuri nevarēja apmeklēt sanāksmes Londonā.
Mike Busuttili ne tikai strādāja starptautiskā reklāmas aģentūrā, bet arī ļoti centās izveidot labu tēlu. Būdams Londonas nodaļas niršanas virsnieks, viņš izmēģināja jaunu apmācības programmu, kas tik veiksmīga, ka to pieņēma klubā, Maikam ieņemot īpaši izveidoto nacionālā apmācību virsnieka amatu. Vēlāk, pēc 11 gadiem Spirotechnique UK rīkotājdirektora amatā, viņš pārcēlās uz Franciju kā La Spirotechnique mārketinga direktors.
Tims, Džefs un Maiks tika uzskatīts par pirmajiem britu ūdenslīdējiem, kas devās uz Sarkano jūru un atgriezās ar veiksmīgiem attēliem. Viņi gulēja pludmalē un vienkārši iegāja ūdenī. Citi mēdza īrēt automašīnas, novietot automašīnu pludmalē, gulēt tajās un brist ar savām kamerām.

PRIEKŠRUNĀ PAR mana interese par zemūdens fotogrāfija bija tas, ka es lielāko daļu sava valsts dienesta veicu Ēģiptē, 100 jūdžu rādiusā no Suecas līča, taču man nekad nepiederēja kamera.
Es biju Forces riteņbraukšanas kluba Buckshee Wheelers biedrs. Braucot ar velosipēdiem, ko dāvinājusi Apvienotās Karalistes riteņbraukšanas nozare, mēs rīkojām klubu skrējienus un sacīkstes, kuras bieži vajā savvaļas suņu bari ar žokļiem un zobiem, kas ir tikpat baisi kā jebkura haizivs.
Pēc tam es iemācījos nirt un, ņemot vērā savu pieredzi laikrakstos un sabiedrisko attiecību jomā, sapratu, ka ir pieprasījums pēc vārdiem un attēliem par jauno sfēru, kas aizrauj ikviena iztēli pēc tam, kad televīzijā un kinoteātrī tika uzņemtas filmas par abu varoņdarbiem. lieliski pionieri: Hanss Hass un Žaks Kusto. Tāpēc es nopirku 7s 6d brošētu vāku un mēģināju mācīt pats.
Vēl viens sākotnējais dalībnieks bija Fils Smits, profesionāls fotogrāfs no Dorsetas. Vēlāk mums pievienojās Ley Kenyon, fotogrāfs un filmu veidotājs, kurš arī baudīja slavu kā viltotājs, kas iesaistīts vienā no lielākajām bēgšanas reizēm no karagūstekņu nometnes Eiropā, jo ieslodzītie ieslēpās milzīgā vingrošanas “zirgā”.
Vorens Viljamss pievienojās apmēram divus gadus vēlāk. Aiz ziņkārības viņš mēdza peldēties Hempstedas hītā dīķos, valkājot aizsargbrilles un izmantojot rupji “hidroizolētu” lāpu, lai redzētu, kas tur atrodas. Līdz 16 gadu vecumam viņš mēģināja izveidot savu elpošanas aparātu.
Pēc valsts dienesta viņš saskārās ar dilemmu, izlemjot, vai pievienoties žurnālam Vogue kā stažieris fotogrāfam vai atgriezties savā amatā kā zinātnisku instrumentu izgatavotājam.
Galu galā instrumentu izgatavošana uzvarēja, un viņš ieviesa jaunu darba standartu korpusiem un citam aprīkojumam, ko izgatavoja tie, kuriem bija savas darbnīcas.
Pretējā gadījumā jums bija jāatrod kāds, kas izgatavotu jūsu kameras korpusu vai nopirktu komerciāli izgatavotu apģērbu. Augstākais mājoklis bija Rolleimarin. Rollei izstrādāja sadarbībā ar Hansu Hasu, un to bija patīkami lietot, īpaši tīrā, labi apgaismotā ūdenī. Tomēr tas bija dārgi un aizņēma tikai 12 attēlu filmu – tikai padomājiet, visi atmiņas karšu lietotāji!
Bija pieejams arī Leica korpuss. Tas arī nebija lēts, bet kamera uzņēma 36 ekspozīciju filmu.
Tad tirgū parādījās CalypsoPhot. Es atceros, ka redzēju vienu skatlogā Francijā. Tas maksāja 46 GBP.
Pēc divu gadu bēdīgiem rezultātiem, izmantojot 10 £ vērtu kameru neapstrādātā korpusā, es to iegādājos pēdējā, izmisīgā mēģinājumā radīt pienācīgu attēlu.
Tie bija aizraujoši laiki. Gill Lythgoe aprēķināja, ka tikai viens no miljons cilvēku Apvienotajā Karalistē bija zemūdens fotogrāfs. Tāpēc mēs bijām īpaši. Mēs bijām pionieri. Mēs viens otram bijām iedvesmas avots. Mēs kūsājām no sajūsmas un idejām. Dzīve bija ļoti jautra, un es ceru, ka tā arī turpmāk būs ikvienam, kurš paņem kameru zem ūdens.

VIENA KRĀŠANĀS LAIKĀ, komitejas sēdes turpinājās, līdz tika iztukšota pēdējā pudele, un mēs nekad nereģistrējām nevienu protokolu. Tam bija liela priekšrocība, ka mēs katru mēnesi varējām apspriest vienas un tās pašas tēmas, jo neviens nevarēja atcerēties iepriekš teikto.
Tomēr no šī perioda iznāca daudz, kas mūsdienās tiek uzskatīts par pašsaprotamu. Cīņā par pilna garuma ūdenslīdēju fotografēšanu Lielbritānijas ūdeņos, piemēram, Pīters, Džefs un Tims, no Perspex gabaliņiem slīpēja platleņķa objektīvus.
Tajā pašā laikā sāka izgatavot kupolu portus. Tie bija lētāks risinājums, lai pārvarētu veidu, kā gaisma liecas refrakcijas dēļ, kad tā iet caur gaisa un ūdens saskarni. Lai to izdarītu, Perspex loksne tika uzsildīta un mīkstināta parastā krāsnī, pirms tā tika iesprausta īpašā iekārtā, lai ar saspiestu gaisu varētu to viegli veidot formā.
Visu formu un izmēru elektroniskās zibspuldzes sāka aizsargāt dažādu veidu korpusos, lai aizstātu zibspuldzes, kas mēdza uzsprāgt gaismā tikai tad, kad savienojumi bija nevainojami. Mūsdienu zibspuldzes ir mazākas, bieži vien jaudīgākas un daudz uzticamākas.
Drīz vien tika saprasts, ka dažādiem objektīviem var izveidot dažādus portus, ja tie visi korpusa korpusā aprīko standarta izmēra apertūru. Tātad tika izveidoti maināmi porti.
Šajos pirmajos laikos trūka divas funkcijas, kas bija kameru un zibspuldzes automātiskās ekspozīcijas funkcijas. Šie pārveidoja attēlu uzņemšanu.
Tajos laikos valdīja milzīgas zināšanu slāpes. Daudzējādā ziņā tas bija iedvesmojošāk mācīties, satiekot cilvēkus sarunās un lekcijās, nekā, kā mēs to darām mūsdienās, izmantojot tīmekļa vietnes, lai gan tās ir daudz vairāk informācijas avots.
Tomēr bija iepriecinoši uzzināt, ka vadošajam komerciālajam fotogrāfam, kurš nopelna tūkstošiem mārciņu dienā, nāksies sūtīt savus tumšās telpas darbiniekus mājās un strādāt no krēslas līdz rītausmai, kaut arī ar skotu pudeles palīdzību, lai beidzot izveidotu vienu attēlu, ko viņš zināja, ka viņa klients to pieprasa.

BSOUP LEĢENDĀRĀS ŠĶIRSTĪBAS sākās drīz pēc mūsu izveidošanas. Sākotnēji mēs satikāmies kaut kur Londonai izdevīgā vietā, parasti Shoreham Saseksā, lai ienirt pēc vēlēšanās un nākamajā nedēļā satiktos, lai parādītu viens otram savus rezultātus.
Pēc tam norises vieta pārcēlās uz Swanage piestātni – tad nedaudz vairāk kā trīs stundu brauciena attālumā no Londonas centra.
Attēli, kas uzņemti zem mola vai tuvējā Kimeridža līcī, regulāri ieguva balvas konkursos. Abas vietnes piedāvāja visu nepieciešamo labu attēlu iegūšanai – tās bija viegli sasniedzamas, un mēs zinājām, kas tur atrodas.
Patiešām, apgabals kļuva tik pazīstams, ka mēs varējām paredzēt iespējamos attēlus un plānot tos uzņemt. Ja viens apmeklējums neizdevās, mēs zinājām, ka varam atgriezties atkārtoti, līdz būsim pilnveidojuši kadru. Mēs izturējāmies pret piestātni un līci kā pret fotostudiju.
Fils Smits, pirmais, kurš ieguva kāroto titulu Britu Gada zemūdens fotogrāfs daudzus gadus žurnāla DIVER rīkotajos filmu un fotogrāfijas festivālos, zem mola paņēma savu uzvarējušo blenny attēlu.
Dažus gadus vēlāk Mārtins Edžs, atzītās grāmatu sērijas The Underwater Photographer autors, pat noorganizēja vairākiem ūdenslīdējiem, lai viņa paša versijai novietotu zibspuldzes ap blenny caurumu.
Mārtins uzskatīja, ka mūsu tikšanās ir tik svarīgas, ka viņš katru mēnesi brauca no Dorsetas uz Londonu. Tagad viņš ir viens no cienījamākajiem guru zemūdens fotogrāfija, mācot nirējiem fotografēt, kā arī organizēt ekspedīcijas un niršanas braucienus.
Radās ideja par to, ka visi nirst vienā un tajā pašā dienā vienā un tajā pašā dienā uz noteiktu laiku un pēc tam tiekas, lai redzētu, kurš ir izveidojis labākos attēlus. Mēs to nosaucām par Splash-in, un tā radās ideja par vienas dienas apšaudi.
Mums bija aizdomas, ka šīs populārās sacensības izplatījās visā pasaulē, pateicoties mūsu idejai.
Pēc dažiem gadiem mūs uzaicināja pārvietot Splash-in uz Fortbovisand zemūdens centru Plimutā, un tas palika šajā apgabalā līdz brīdim, kad to nomainīja Lielbritānijas un Īrijas zemūdens čempionāts 2015. gadā.
Sākotnējais pasākums notika katru gadu, lietus vai vētras laikā. Bieži laikapstākļi bija tik slikti, ka visi stāvēja rindā pie tuvējiem akmeņu baseiniem, lai būtu kārta iebrist un mēģināt atrast uzvarētāju. Konkurence bija spraiga. Daudzi devās uz Plimutu nedēļu agrāk, lai iepriekš pārbaudītu apkārtni.
Konkurenti savāca vienu marķētu 35 mm krāsu filmu, ko eksponēt Plimutas apkaimē. Filmas tika apstrādātas tajā pašā vakarā, lai konkurenti varētu atlasīt savus darbus vērtēšanai pēc gaidītās fotogrāfu, draugu un vietējo ūdenslīdēju publikas.
70 vai 80 krāsu filmu apstrāde ar rokām dažu stundu laikā reizi gadā ne vienmēr noritēja kā plānots. Dažus gadus gaismas tika ieslēgtas nepareizā brīdī vai ķīmiskās vielas netika mainītas pareizajā laikā, taču šādas problēmas parasti neievēroja gan fotogrāfi, gan skatītāji, jo īpaši, kad stundas un dzērieni ievilkās.
Tie bija laiki, kad tumšā istaba bija milzīga priekšrocība. Citādi nācās gaidīt līdz tumsai un pārveidot virtuvi vai vannas istabu par pagaidu.
Vasarā, kad jūs stundām ilgi cīnījāties, lai sagatavotu konkursa uzvarētājus, gulēt neatlika daudz laika. Es mēdzu pārveidot vannas istabu un pēc tam ik stundu modināt savu sievu, lai pajautātu, kuru drukas versiju viņa dod priekšroku.
Galu galā mēs pārcēlāmies, lai man būtu tumšā telpa un mēs abi varētu labāk izgulēties.

PROTAMS, lielākā revolūcija bija digitālā ieviešana fotografēšana un datori. Pēkšņi jūs varētu pārbaudīt, vai jūsu attēli tiek parādīti, kamēr jūs joprojām atradāties zem ūdens. Eksponētās filmas nebija jāatgriež no ceļojuma un jāapstrādā, pirms jūs zināt, vai ar tām viss ir kārtībā. Tumšā telpa tev vairs nebija vajadzīga. Jūs varētu darīt gandrīz visu dienasgaismā jebkurā vietā, kur vēlaties.
Ja jūsu kamera uzņemtu RAW failus, jūs varētu darīt daudz vairāk, lai saglabātu slikti eksponētus attēlus. Ja Tu būtu dators- lasītprasmi un varētu izmantot tādas programmas kā Photoshop, ar attēliem varētu paveikt daudz vairāk nekā visi tumšās telpas tehniķi un fotoattēlu retušētāji.
Interesanti, ka šī revolūcija radās no mēģinājumiem atvieglot un ātrāk preses fotogrāfiem uzņemt attēlus un nosūtīt tos atpakaļ saviem laikrakstiem. Iepriekš viņiem bija jābrauc kā trakiem atpakaļ uz birojiem vai jāizmanto dispečerbraucēji, lai filmas nogādātu tumšajās telpās.
Taču tas viss bija vēl daudzus gadus pēc BSoUP dibināšanas un vēl ilgi pēc tam, kad bijām uzaicināti uzstāties Karaliskās fotogrāfijas biedrības sanāksmēs un sarīkot lielu mūsu darbu izstādi tās galvenajā mītnē.
Šajos pirmajos gados mēs rīkojām arī divas lielas filmu un fotogrāfiju konferences Londonā, uzaicinot vadošos fotogrāfus un operatorus no citām valstīm.
Šodien BSoUP turpina zelt, it īpaši ar tādiem vēstniekiem kā Alekss Mustards, par manu naudu viens no izcilākajiem fotogrāfiem pasaulē.
Viņa tēli nepārtraukti uzlabojas, tomēr viņš vienmēr ir tikpat dāsns ar savām zināšanām un padomiem kā sākotnējie dalībnieki. Viņam būtu bijusi tāda balle, ja viņš būtu bijis kopā ar mums sākumā.
Mums ir bijuši arī trīs īpaši veiksmīgi dāmu “krēsli” Lindā Dankā, Martā Treslerā un Džosā Vulfā — mēs neesam seksisti, mēs tikai vēlamies darbam labākos cilvēkus, savukārt prezidents Braiens Pitkins ir devis lielāku individuālu ieguldījumu sabiedrībā. vairāku gadu garumā nekā jebkurš cits dalībnieks. Pārejiet uz visu mūsu gadsimtu.

APRAKSTU ATSLĒGA

 Fotogrāfi rāpjas pāri klintīm, kas klātas ar slidenām jūras aļģēm, lai iekļūtu ūdenī vienā no pirmajām ieplakām Bovisandas fortā 1970. gadu sākumā.

 Fotogrāfs darbībā skaidrā, labi apgaismotā ūdenī netālu no Ņūtona Ferersas, Devonas 1960. gadsimta XNUMX. gados.

 Ūdenslīdēji, kas paceļas uz šāviena līnijas pēc niršanas ar Club Med 1963. gadā.

 Jā, mēs zinām… jūs tagad neiztiktu ar šādu fotoattēlu, taču 1965. gadā Vidusjūras reģionā laiki bija atšķirīgi.

 Tims Glovers (pa labi) un Pīters Diks rūpīgi ievietoja Rolleiflex kameru korpusā 1959. gadā

 Glovers, kas izrotāts ar kamerām un citu aprīkojumu niršanas laikā pie Itālijas Džiljo salas 1962. gadā; grupa, kas 1970. gadu sākumā uzstājās Pīteram Skūnsam.

 Kolins Doegs un kameras Eilatā, Akabas līcī, 1994. gadā

 vairāk tagad uzvedība, kas nav saistīta ar datoru, jo Džefs Hārvuds baro zivis no salauzta jūras eža Džiljo pilsētā 1962.

 Šis displejs, kas uzņemts 1979. gadā, parāda plašu aprīkojuma klāstu, ko Vorens Viljamss jau ir projektējis, izgatavojis vai modificējis un izmantojis savam darbam. fotografēšana.

 Bromley BSAC spēlē Murderball, savu zemūdens regbija versiju 1980. gadu sākumā

 Pīters Skonss 2007. gadā demonstrē savu jaunāko video tērpu Vorenam Viljamsam (centrā) un Timam Gloveram (pa labi).

 Klasisks zivju portrets, ko 1963. gadā uzņēma Kolins Dogs netālu no Tilly Whim Caves, Dorsetā

 1970. gadu modes filma, ko veidojis Pīters Skonss. Mūsdienās brīvie nirēji ir populāri kā modeļi, bet tajos laikos modeļus parasti piesēja pie jūras dibena un baroja ar gaisu rezerves nirēji.

 Uzmanīgi izmantojot zibspuldzi, tika izveidots šis dramatiskais attēls, Vorens Viljamss 1972. gadā ieguva splash-in.

 Izmantojot polecam — būtībā kamera, kas piestiprināta pie staba, 2016. gadā Viljamss atklāja šīs negaidītās krāsas upē. Pīters Kūnss bija pirmais savvaļas zemūdens operators, kuram radās ideja filmēt slepkavas vaļus Norvēģijas ūdeņos un lielās baltās haizivis. Dienvidāfrika šādā veidā. Mūsdienās izsmalcinātās versijas plaši izmanto operatori, kuriem nav nepieciešams apmācīt ūdenslīdējus.

 Spektra stari — pirmā fotogrāfija, kas uzņemta Lielbritānijas ūdeņos, lai uzvarētu atklātā zemūdens konkursā. To 1967. gadā Kimeridža līcī, Dorsetā, uzņēma Kolins Dogs, un viņa balva bija pilnīgs Nikonos apģērbs.

 Zelta taurenzivs Sarkanajā jūrā 1970. gados. Apkārtējās gaismas un zibspuldzes līdzsvarošana, lai radītu šādu dabisku efektu, prasīja sarežģītus aprēķinus; šodien tas viss notiek automātiski.

 Vai šis ir pasaulē pirmais zemūdens selfijs? Maiks Busuttili uzņēma šo fotogrāfiju ar sevi un eņģeļu zivi Marathon Key, Floridā 1970. gados.