LIELAIS DZĪVNIEKS NIRS
Cilvēki, kuriem vajadzīgi cilvēki
Cilvēki, protams, ir lieli dzīvnieki, taču RICARDS ASPINALLs ilgu laiku citus ūdenslīdējus uzskatīja par traucēkli, nevis par iespēju fotografēt. 'ES kļūdījos!' viņš tagad atzīst
Parādījās DIVER 2019. gada jūlijā
Man bija jāapgūst vairākas mācības gadu gaitā: no tehniskajiem aspektiem fotografēšana vidē, kas nav gluži draudzīga sarežģītai elektronikai, mazāk acīmredzamai, piemēram, zivju bara uzvedības prognozēšanai vai tieši tad, kad haizivs mainīs virzienu un pazudīs zilā krāsā.
Lai uzņemtu pareizo kadru, dažkārt ir jāatrodas īstajā vietā un īstajā laikā un jādara pareizi ar kameru.
Lai gan tas varētu būt virspusējs definējums par to, kas ir piemērots fotogrāfam, derīgu zemūdens attēlu sērijas uzņemšanai ir nepieciešams nedaudz vairāk. Es sapratu, ka mani savvaļas dzīvnieku un rifu kadri ir labi, bet man vajag cilvēkus ievietot kadrā.
Tirdzniecības zemūdens fotogrāfija galu galā ir bizness. Žurnāli vēlas mainīt eksemplārus vai palielināt tiešsaistes trafiku. Ikviens, sākot no tiešraides operatoriem un beidzot ar tūrisma aģentūrām, vēlas piesaistīt ienākumus, un viņiem var būt nepieciešams attēlu komplekts, ko izmantot sociālajos medijos, brošūrās vai pievienot preses relīzes. Visvairāk izmantos attēlus, kas auditorijai saka: "Tas varētu būt jūs!"
Man vajadzēja kādu laiku, lai apgūtu šo mācību. Gadiem ilgi es lamāju caur savu regulators (tas ir pārsteidzoši viegli) citiem ūdenslīdējiem, kas man traucē. Mēs ar savu draugu vēlamies būt pirmie ūdenī vai pat pēdējie, lai mēģinātu dabūt rifu vai kuģa vraku pie sevis.
Es gribēju senatnīgus rifu ainavu kadrus, ko neaptraipīja citi cilvēki, garus atmosfēras skatus no iegremdētiem korpusiem un klusi rūsējošiem klāja lielgabaliem.
Es ilgojos pēc perfekta makrouzņēmuma ar netraucētām smiltīm, kas man neatstātu vairākas stundas pēcapstrādes, lai novērstu visu izkliedi.
Es dabūju augstas izšķirtspējas RAW attēlus, un, pārnākot mājās, es pavadīju dienas, koriģējot krāsu balansu, novēršot atpakaļizkliedi un pielāgojot asumu, lai redzētu, ka attēls parādās 16. daļā no lapas vai mazāk, ko, iespējams, izmantoja kā daļu no kadru sērija, kas aptver kaut ko, ko redaktors uzskatīja par vairāk uzmanības piesaistošu.
Cilvēku fotografēšana rada daudz jaunu izaicinājumu. Niršanas draugi bieži vien, un tas ir diezgan saprotams, nav ieinteresēti pavadīt savus niršanas veidus kā jūsu modeli. Man ir paveicies, ka man ir daži draugi, kuriem nav iebildumu veltīt dažas minūtes no niršanas, lai man pozētu.
Ziemeļjūras kuģa avārija (1) ap 35m nozīmēja aukstu, tumšu un dziļu niršanu. Bez mana drauga šis kadrs nebūtu radījis nekādu mēroga sajūtu. Tagad mēs varam iedomāties plašu vraku, kas stiepjas aiz viņas.
Šim attēlam bija nepieciešama liela pēcapstrāde, lai novērstu izkliedi atpakaļ, un pielāgošana programmā Photoshop, lai pielāgotu krāsu balansu un koriģētu mirušo vīriešu pirkstu krāsu, kas aug uz balsta.
Vēl viens piemērs tika ņemts par slaveno kuģa avāriju Sarkanajā jūrā (2). Es iepriekš biju vienojies ar savu draugu, ka gaidīšu, kad viņš nāks garām, ļaujot viņam netraucēti izbaudīt niršanu.
Man izdevās līdzsvarot ekspozīciju, izmantojot savu stroboskopu izvadi, kā arī diezgan plašu diafragmas atvērumu, lai fonā saglabātu nedaudz zilas krāsas. Gaidīšana, kamēr ūdenslīdējs paies garām tumšās virsbūves priekšā, uzlabo attēlu.
Kam ir draugs jūs zināt un uzticaties, kurš vēlas būt jūsu modelis, tas ir brīnišķīgi, taču, ceļojot vienatnē, kā es bieži to daru, jūs varat nonākt niršanā kopā ar svešinieku, kurš neizturēsies pret to, ka tiek vadīts apkārt. Man ar šo videogrāfu bija lieliskas attiecības (3), kuras gaismas nodrošināja attēla papildu fokusa punktu.
Līdz šim labākais risinājums ir piemeklēt niršanas gidu, kura pienākums ir gandrīz vai saprātīgi darīt, kā jūs prasāt! Ceļveži var atšķirties pēc to lietderības; tagad viņiem bieži ir savas kameras, lai jūs varētu izveidot jauku partnerattiecību, norādot objektus un pozējot.
Taču esmu sastapis dažus, kuri ļoti nevēlas tikt fotografēti, pat ja es uzsveru, kā laba attēlu sērija varētu sniegt labumu viņu organizācijai.
Izdrukājiet vai savā tālrunī izdrukājiet dažus fotoattēlus, lai parādītu, ko vēlaties, un, iespējams, apspriediet vairākus rokas signālus, lai atvieglotu procesu jums abiem.
Labākie attēli parasti tiek iegūti ar pilnu niršanas komandas vai organizācijas palīdzību, nevis atzīmējot kopā ar grupu brīvdiena- veidotāji. Profesionāliem fotogrāfiem patīk, ja viņiem saka, ka viņi ir vienīgie grupā, un visi pārējie ir gatavi sniegt atbalstu. Iespējams, ka organizācija šajā procesā zaudē ienākumus no niršanas, tāpēc tiek radīts spiediens sasniegt rezultātus. Tas varētu glaimot jūsu ego, taču šādas iespējas nerodas tik bieži.
Attēlu sērijā, kas uzņemta pie Katalonijas, dzeltenie gorgoni ir interesanti un labi kontrastē ar zilo, taču nirēja klātbūtne ieved aci kadrā. (4).
Viņa lāpa, iespējams, piešķir nelielu noslēpumu un liek domāt, ka viņš atklāj kaut ko grūti pamanāmu. Lasītājs, iespējams, pat nezina, ka vienīgais noderīgais apgaismojums ir pilnībā no maniem stroboskopiem.
Es vēl neesmu saticis profesionālu zemūdens fotogrāfu, kurš kaut kādā mērā nerediģē attēlus. Es domāju, ka pēcapstrāde ir tāda attēla atjaunošana, kā mēs atceramies pieredzi.
Paņemiet atpakaļizkliedi. Stroboskopi rada problēmu, un tāpēc tās noņemšana ir pilnīgi attaisnojama (lai gan bieži vien tas ir darbietilpīgs process ar plankumu dzīšanas rīku), tāpat kā ekspozīcijas, baltā balansa, kontrasta un citu pielāgojumu korekcija, ko pieļauj fotografēšana RAW formātā.
Attēlu manipulācijas pāriet uz nākamo līmeni, noņemot vai pārstrādājot sākotnējā attēla elementus.
Šis kadrs (5) tika uzņemts uz slavenā rifu sienas Sarkanās jūras ziemeļos. Tas atrodas simtiem metru līdz jūras dibenam, un mana drauga mazais siluets parāda, cik mazsvarīgs ir viens ūdenslīdējs salīdzinājumā ar rifa mērogu.
Šaura atvere rada saules uzliesmojumu un saglabā jūras zilumu, un zivju bari ir jauki. Bet paskaties uz viņa kreiso kāju! Tas izskatītos daudz labāk, ja abas kājas būtu blakus; citā versijā es to esmu izdarījis.
Citā attēlā (6) Esmu to virzījis nedaudz tālāk — ar šo fūzieru baru, kas slaucīja rifa seju, esmu klonējis citu nirēju, lai izveidotu vienkāršāku, bet drosmīgāku tēlu. Vairāk zivju, garāmbraucoša bruņurupuča un haizivs vai divu haizivs pievienošana digitāli būtu nepareiza un nepareiza atrašanās vieta.
Vai tas ir pieņemami? Es būtu morāli nepareizi, ja pieteiktu konkursā maldinošu attēlu, taču man šķiet, ka es nepārdodu šo vietu, jo tā ir pārejoša cilvēka klātbūtne, ko es mainu. Jūs varētu nepiekrist!
Visgrūtāk iemūžināmie kadri ir cilvēki, kas mijiedarbojas ar savvaļas dzīvniekiem. Papildus savām bažām par pārraudzības mērierīcēm, datori un kameras iestatījumi, ņemot vērā citu nirēju un bieži vien traku dzīvnieku atnākšanu un aiziešanu, palielina sarežģītības līmeni.
Vienkāršākais paņēmiens gandrīz nemaz nav mijiedarbība, un tas ir atkarīgs tikai no veiksmes, lai spētu iemūžināt nirēju kadrā, uzņemot kaut ko citu. Šajā attēlā, kurā redzama sarkanā burbulīšu anemone Sarkanajā jūrā, kadrs ir gandrīz tieši tāds, no kā es mēģināju izvairīties. (7).
Vēl viens šāviens (8) iekrita man klēpī. Izmantojot ļoti platleņķa objektīvu ar 10 mm, es varētu iegūt ciešu fokusu uz šo anemonu un klaunu zivi. Redzot no labās puses garām braucošu ūdenslīdēju pāri, man izdevās apvienot visus elementus. Ideālā gadījumā tuvākajai zivij nebūtu taustekļu pāri purnam.
Izaicinošāks metiens iesaistītas divas eņģeļu zivis, bruņurupucis un vēl viens fotogrāfs (9). Šis attēls, kas uzņemts jūras rezervātā pie Jukatanas, gandrīz nenotika.
Es pirmo pamanīju lielās eņģeļu zivis, kad tās bija aizņemtas ar aļģu ganīšanu no bruņurupuča čaumalas, kad tas atradās uz rifa. Lēnām es pārvietojos ap bruņurupuci gandrīz par 180°, lai iegūtu tīrāku kadru.
Pamanot mani, ievācās cits fotogrāfs, bet, manuprāt, viņa piebilst, ka tā vietā, lai mazinātu attēlu, viņa piebilst, ka “tas varētu būt tu”.
Vardezivs pretī (10) ir tik pārliecināts par savu maskēšanos, ka gandrīz nekustas. Ūdenslīdējs ir pietiekami nepietiekami eksponēts, lai varētu viņu aizmest tālu attēla aizmugurē.
Vietās, kur zivis ir nedaudz mazāk trakas, dzīve ir daudz vienkāršāka, lai gan ir rūpīgi jāizmanto diafragmas atvērums un stroboskopiskais apgaismojums, lai pareizi eksponētu priekšplāna objektu, kā arī aizmugurējam objektam ir jāpievieno pietiekami daudz gaismas, lai parādītu notiekošo, nepasliktinot kopējo attēlu. .
Dažreiz cilvēks nav tikai papildu elements, bet galvenais stāsts.
Ceļojumā uz Karību jūras reģiona valstīm es uzzināju par to, kādu ietekmi atstāja citzemju lauvu zivis, kad tās traucas pa vietējo faunu. Atbildot uz to, niršanas centri regulāri rīko lauvu zivju medības un turnīrus, ko bieži pavada bārbekjū.
Šeit (11) nirējs ir izmetis šķēpus un ātri nogalinājis zivi un gatavojas ar šķērēm noņemt tās indīgās spuras.
Nevar pateikt, ka bijām spēcīgā straumē, un man vajadzēja vairākas piespēles, lai iegūtu šāvienu. Es gribētu spuroties kā traks, lai iegūtu augšupplūsmu, pēc tam apgrieztos un palaistu sprūdu, braucot garām.
Par laimi mēs atradāmies seklā ūdenī, tāpēc man bija daudz gāzes un varēju nesteidzīgi.
Tikai seklumā vai jūs varat veiksmīgi fotografēt bez stroboskopiem, un pat tropos zem dažiem metriem parasti ir nepieciešams papildu apgaismojums ne tikai, lai apgaismotu ēnas, bet arī pievienotu gaismas viļņu garumus, kas tiek zaudēti, jo tās absorbē ūdens.
Kadri bez stroboskopiem pārsvarā ir zilgani zaļā krāsā, un koraļļi, kas izskatās tumši purpursarkanā vai melnā krāsā, ar jūsu pārnēsājamo dienasgaismas komplektu ir tumšsarkanā vai rozā krāsā.
Lielākā daļa profesionāļu izmanto strobus, kuru izvadi var regulēt vai nu procentuālās jaudas izteiksmē, vai plus/mīnus EV soļus.
Dažas zemūdens kameru sistēmas izmanto TTL versijas, lai nodrošinātu pareizu stroboskopisku ekspozīciju, taču daudzi profesionāļi dod priekšroku manuālai izvadu iestatīšanai, pamatojoties uz savu pieredzi un attēla un tam pievienotās histogrammas pārskatīšanu.
Parasti tiek izmantoti un uzstādīti identiski divi stroboskopi abās kameras pusēs un novietoti tā, lai tie atbilstu objektīva nodrošinātajam redzes laukam, kā arī stroboskopu īpašībām un pārklājumam, taču dažos gadījumos strobojuma ekspozīcijai ir jābūt asimetriskai.
Ja ūdenslīdējs bija novietots pret brīnišķīgu koraļļiem klātu virsotni, kā šī objekta galvenajā kadrā, man vajadzēja pareizi eksponēt tuvāko rifa daļu, kā arī apgaismot vismaz daļu no rifa, kas atrodas tuvu viņam.
To bija viegli izdarīt, veicot dažas pārbaudes un pietiekami daudz pielāgojot stroboskopa sviras, lai iegūtu pareizo gaismas daudzumu pareizajā vietā.
Kaitinoši, man bija jāpalielina kopējais gaismas daudzums pa labi no attēla, kas pēc tam izraisīja atpakaļizkliedi, un pat ar spēcīgiem stroboskopiem es nevarēju pilnībā sasniegt ūdenslīdēju. Parocīgi, mēs izmantojam lāpas triku!
Es joprojām varu uzņemt iespaidīgos rifu kadrus un krāsainos būtnes, kas parādās nakts niršanas laikā, taču, patīk tas vai nē, man reizēm ir jānošauj daži cilvēki!
