ENDIJS TORBETS viņam patīk izaicinājumi, tāpēc, kad Suunto nometa cimdu, lai viņš varētu izveidot 360° VR īsfilmu, viņš nolēma izmēģināt kaut ko citu un devās pazemē Francijā kopā ar savu alu niršanas speciālistu komandu. Fotogrāfijas autors BAGĀTS Stīvensons
Viena no lielākajām problēmām, ar ko mēs saskaramies filmu veidošana kas ietver tehnisko niršanu, ir viegls. Neatkarīgi no tā, vai atrodaties 100 m dziļumā Lamanšā vai tikai 100 m dziļumā zemūdens alā vai appludinātās raktuvēs, gaismas trūkst. Un tas ir svarīgi, kad kamera griežas.
Arī lasīt: Niršanas odiseja: aizkulisēs
Šo problēmu ir pietiekami grūti atrisināt, fotografējot tradicionāli, filmējot ar vienu kameru vienā virzienā, un kameras operators var redzēt, ko viņš filmē. Taču pēkšņi nekas no tā neattiecas uz 360 grādu, un tā nav vienīgā problēma, ar kuru saskaraties, mēģinot fotografēt visos virzienos vienlaikus… atrodoties zem ūdens un zem zemes.
Tehniskā niršana filmu uzņemšanai
Suunto man bija uzdevis izveidot filmu, ko cilvēki varētu skatīt viedtālrunī vai izmantojot VR aizsargbrilles, piemēram, Oculus Go. Tas nebija paredzēts nirējiem, bet gan plašai sabiedrībai, lai popularizētu un iedvesmotu cilvēkus par iegremdētās valstības iespējām un skatu. Es uzskatu, ka 360 priekšrocība ir cilvēku nogādāšana uz vietu, kuru viņš citādi nekad nevarētu piedzīvot.
Es biju redzējis iepriekšējo zemūdens 360 filmu veidošana ko ražo ūdenslīdēji uz tropu rifiem vai haizivju ieskauti seklos ūdeņos pie Karību jūras salas. Tie ir izcili… bet… jūs varat redzēt šīs lietas ar visvienkāršāko niršanas kvalifikāciju vai pat tikai izmantojot snorkeli.
Tās ir arī salīdzinoši viegli filmējamas, jo dabiskā gaisma, kas filtrējas pirmajos dzidri zilās jūras metros, vienlīdz labi izgaismo visu.
Taču tobrīd neviens nebija uzņēmies izaicinājumus, mēģinot izveidot filmu, kas skatītāju nogādātu pasaulē, kuru var redzēt ļoti maz cilvēku, pat ūdenslīdēju – es nolēmu uzņemties niršanu ar kameru.
Es paredzēju, ka būs nepieciešams daudz eksperimentu, lai izstrādātu, kā apgaismot katru ainu un izlemtu par kameras pozīcijām un to, kā ūdenslīdēji pārvietotos kadrā. Došanās uz nezināmu vietu būtu palielinājusi slogu.
Francijas Lotas alas ir labi zināmas britu alu nirējiem, tās ir viegli sasniedzamas no mājām, un tām ir pietiekami daudz izvēles iespēju piedāvāt kaut ko labā stāvoklī neatkarīgi no nesenajiem laikapstākļiem.
Es atvedu Riču Stīvensonu, savu draugu un operatoru, kuru visbiežāk izmantoju tehniskajās filmēs. Viņš labi pārzina Francijas alas, ir pieredze filmēšanā 360, vienmēr ir gatavs izaicinājumam atrisināt jaunas zemūdens filmēšana problēmas, un mēs esam daudz fotografējuši kopā dažās ļoti tumšās vietās visā pasaulē.
Mums bija vajadzīgs arī trešais ūdenslīdējs, kas vadītu aprīkojumu, palīdzētu apgaismot ainas un darbotos kā trešā mūsu filmas “zvaigzne”. Fils Šorts zina franču alas pat labāk nekā Ričs, un pēdējos gados viņš bija iesaistīts filmēšanas darbībās. Un fakts, ka mēs visi varējām pavadīt četras dienas ceļojot un septiņas dienas dzīvot kopā, nenogalinot viens otru, bija faktors, kuru nekad nevajadzētu aizmirst, veidojot komandu.
Kameras iekārtas uzstādīšana
Kameras iekārta tiktu uzstādīta uz sausas zemes un pēc tam noslēgta korpusā. Tas nozīmēja, ka mums nebūs iespējas pielāgot nekādus iestatījumus, piemēram, diafragmas atvērumu vai ISO, ko jūs parasti varētu kontrolēt ar parasto zemūdens filmēšana kameru. Viss, ko mēs varējām darīt, bija nospiest ierakstīšanu un apturēšanu.
Tāpēc Riča galvenais uzdevums bija mazāk būt operatoram kā gaismas cilvēkam. Ietekme uz to, kas bija redzams un kas nebija, vai tas ir nepietiekami apgaismots vai pārāk eksponēts un kā izskatīsies katra aina, būs jākontrolē ar zemūdens filmēšanas gaismu skaitu, jaudu un izvietojumu – un to, kur ūdenslīdēji spīdināja lāpas un pārvietojās cauri kadram.
Speciālās iekārtas veids nozīmēja arī to, ka mēs nevarējām ne tiešraidē, ne atskaņošanas režīmā skatīt uzņemto, kamēr bijām tīri no ūdens un izjaukuši korpusu un kameras.
Režisoram un vēl jo vairāk operatoram ir grūti strādāt, kad viņi neredz, kas tiek uzņemts. Bet es varētu detalizēti aprakstīt, kā es vēlējos, lai filma kopumā izskatītos un justos, un pēc tam aprakstītu katru ainu, izmantojot scenāriji, lai atbilstu filmai, kuru biju iepriekš montējis savā galvā.
To problēmu mehānika, kas rodas, uzņemot 360 piķa tumšā alā, nebija mana, režisora, problēma. Zem ūdens Riča uzdevums būtu likt šiem sarežģītajiem kadriem darboties.
Pēc dažiem atpūtas un niršanas citās vietās mēs izvēlējāmies koncentrēties uz Emergence du Ressel. Tas neapšaubāmi ir vispopulārākais un zināmākais niršanas veids alā Francijā, un tajā laikā tas bija vislabākajā stāvoklī.
Tas ir neparasti, jo jūs ienirt upē, lai atrastu ieeju/izeju tajā upes gultne. Ir vairākas ietilpīgas ejas, kas nodrošināja mums nepieciešamo darba telpu, kā arī lielas kameras un dažus vertikālus pilienus. Filmai vajadzēja būt tikai apmēram piecas minūtes garai, taču mums vajadzēja pietiekami daudz dažādības, lai cilvēkus ieinteresētu un parādītu viņiem īsto niršanas brīnumu šādā alā.
Mums bija divi filmēšanas paņēmieni – turot ierīci ar roku peldēšanas laikā vai novietot to nekustīgi uz svērta statīva. Pirmā pilnā diena tika uzskatīta par izmēģinājuma dienu. Mēs eksperimentētu ar pēc iespējas vairāk apgaismojuma konfigurāciju pēc iespējas dažādās jomās. Bez iespējas redzēt, ko mēs filmējam, mums būtu jāizdara saprātīgi minējumi, pēc tam jāpārbauda rezultāti virsmas intervāla laikā.
Es biju gaidījis, ka norakstīšu pirmās divas dienas, vismaz izdomājot aptuveni labāko veidu, kā iestatīt katru kadru. Kad mēs to uzzinājām, mēs atgriezīsimies un nofilmējām katru ainu, izmantojot nelielas šo risinājumu variācijas, lai sniegtu mums dažādas iespējas, no kurām izvēlēties.
Kā tas bija, Ričs pirmajā dienā kļuva diezgan tuvu ideālam. Viņa laiks, kas pavadīts prom no dokumentālo filmu filmēšanas, tā vietā strādājot pie drāmām, reklāmām un mākslas filmām zemūdens studijās, kur "skatuves apgaismojums" ir daļa no iekārtojuma, bija ļoti noderīgs.
Niršana katram šāvienam
Mēs veicām līdz trim niršanas dienā, lielākā daļa no tām bija apmēram divas stundas, jo mūs ierobežoja kameras un gaismas akumulatora darbības laiks. Mēs arī nevēlējāmies pārāk daudz filmēt, nepārskatot kadrus, lai varētu piemērot jebkurus panākumus citām ainām vai ierobežot kļūdu ietekmi.
Starp niršanas reizēm mēs uzlādējām komplektu, pēc iespējas labāk pārskatījām uzņemtos materiālus (mēs nevarējām to skatīt pilnā apjomā 360 grādos uz vietas), ēdām, dzērām un atskatījāmies. Pēc tam mēs plānojām un sīki aprakstījām nākamo niršanu un atgriezīsimies.
Katra aina bija jāplāno tā, lai, lai gan darbība vienmēr notiktu tur, kur atrodas ūdenslīdēji, joprojām ir ko redzēt un atklāt, lai kur jūs arī skatītos.
Tas nozīmēja, ka jāizvēlas daļas, kur satikās ejas, jāpārliecinās, ka mēs izkliedējamies lielākās kamerās vai pārvietojamies vienā līnijā ar kameru, ko turēja vidējais nirējs. Pat attālums starp nirējiem un ātrums, ar kādu mēs peldējām, bija jāņem vērā, lai parādītu raksturīgo tuneļu, šahtu un telpu mērogu, formu un orientāciju.
Arī montāžas process bija vairāk iesaistīts nekā ar parasto filmu. Vispirms visi klipi bija jāsašuj kopā un jākoriģē to izlīdzinājums. Pēc tam, tāpat kā parastā rediģēšanas gadījumā, es pārskatīju visus klipus un izvēlējos tos, kas man bija nepieciešami. Es arī pārbaudīju dažus šāvienus ar ūdenslīdējiem un citiem, lai redzētu, kuriem no tiem bija vislielākā ietekme.
Pārsteidzošs komentārs, ko izteica daži nirēji, kas nav nirēji, bija tas, ka secības, kurās iekārta tika turēta rokās, lika viņiem justies nedaudz dezorientēta, un tādas garas secības kā šī vai pārāk daudz no tām liks viņiem justies slikti.
Pēc tam, kad visu noskatījos 360 grādos, es nosūtīju atpakaļ sarakstu, kurās daļās vai klipus vēlējos un kādā secībā, un redaktors salika galīgo filmu. Pēc apstiprinošas apskates, lai pārliecinātos, ka viss norit labi, viņš veica pēdējo pulēšanu (pielāgoja līmeņus, krāsas, kontrastu un pievienoja mūziku un nosaukumus), un filma bija gatava.
Darbs piedzīvojumu un zemūdens medijos no malas var izskatīties kā šausmīgi jautri. Tomēr tas ne vienmēr tā ir. Var būt kāpumi, bet arī daudz kritumu.
Bet ar interesi, ko radīja nepieciešamība pārvarēt jaunas tehniskās problēmas, beigās parādījās lielisks produkts, iespēja strādāt vienā no Eiropas labākajām niršanas vietām un iespēja to visu darīt kopā ar draugiem... nu, šis darbs bija tieši tāds. tik jautri, cik tas izskatās no malas. Patiesībā vairāk.
Tātad, neatkarīgi no tā, vai esat alu nirējs, kurš vēlas apskatīt slaveno Ressel, ūdenslīdējs, kurš domā par niršanu alā, vai nirējs vai nenirējs, kurš vienkārši vēlas ieskatīties šajā citplanētiešu valstībā. Jūsu mājas komfortam, dodieties uz Suunto Diving UK Vimeo lapu un atrodiet Suunto 360 alas video. To var skatīties ar jebkuru viedtālruni, vēlams tumsā.
Arī pakalpojumā Divernet: Vai jums ir jābūt piemērotam niršanai?
