Šis ir jūras dzīvi seriāls, kuru neviens nirējs nevēlēsies palaist garām, taču kā bija būt akvalangam, kas strādā pie Blue Planet II, iemūžinot vēl neredzētu dzīvnieku uzvedību? Kā viņa stāsta, Reičela Batlere ir dzīvojusi sapnī STĪVS VEINMANS
REIZĒM TAS IR ZINĀTNISKĀ IZPĒTE vai nirēja stāsts no kādas attālas vietas, kas rada ideju par seriālu TV dokumentālajā filmā par savvaļas dzīvniekiem. Pēc tam pirms šāviena uzstādīšanas tiek veikts stingrs izpētes process.
Tomēr tas tā nebija gadījumā, kad Galapagu jūras lauvas pludmalē dzeltenspuru tunzivis, kas, šķiet, būs viens no daudzajiem noteiktiem mirkļiem no Blue Planet II, kas ir ilgi gaidītais BBC Studios Dabas vēstures nodaļas turpinājums. ekrāni pēc 16 gadu pārtraukuma.
Šis konkrētais stāsts sākās ar bārā dzirdētām baumām un beigsies ar zinātnisku pētījumu, kā skaidro seriāla producente/režisore Reičela Batlere.
"Mūsu operators Ričards Volokombs teica: "Es dzirdēju par to no zvejnieka pie alus, un tas izklausās patiešām interesanti — vai mēs to pamēģināsim?" Mēs domājām: nē, Ričs, mums vajag mazliet vairāk, lai to turpinātu.
"Tāpēc viņš izsūtīja vienu no saviem kameras palīgiem, kurš apmetās uz šīs attālās salas nekurienes vidū un atgriezās ar vienu neapstrādātu GoPro klipu un pāris kadriem.
"Tāpēc mēs zinājām, ka tas notiek, lai gan ne cik lielā mērā, cik bieži vai tieši kur, bet mēs vienkārši nodomājām: kāda ārkārtēja uzvedība!
“Galapagu jūras lauvas ir inteliģentas, bet parasti diezgan lēnas, sabiedriskas radības, un šeit viņi dzenās lejā un ne tikai iekoda zivīm ūdens vidū, bet arī izmeta tās krastā – šīs 60 kg smagās tunzivis lido tieši pa gaisu un nolaižas uz vulkāniskā akmens! ”
Pagāja trīs dienas, lai sasniegtu nelielo līci Izabellas salā un apmettos aktīva vulkāna pamatnē. “Protams, pirmajā rītā dzīvs tuncis un jūras lauva to ēda. Nākamā mēneša laikā mēs iepazinām šo jūras lauvu grupu. Šova zvaigzne, kuru mēs saucām par Tagboy, viņš nirja gandrīz katru dienu, šķita, ka viņš bija līderis un viņam bija daudz enerģijas.
“Jūras lauvas ir ātras, tuncis ir smieklīgi ātras, un arī ar visām tām asinīm ūdenī Galapagu haizivis bija diezgan trakas, tāpēc filmēt zem ūdens bija izaicinājums. Mēs sākām, novietojot statiskas kameras visā līcī, bet galu galā mēs devāmies ienirt. Mēs to darījām snorkelē ar haizivju tērpiem, katram gadījumam, jo evakuācija būtu prasījusi 24 stundas.
“Tā, iespējams, bija visbrīnišķīgākā lieta, ko jebkad esmu redzējis, un no diezgan skeptiska es kļuvu tik lepns, ka esmu režisors, kurš atveda mājās šīs vērtīgās lietas par kaut ko, par ko mēs zinājām, ka tas nekad agrāk nebija filmēts un kas bija jaunums zinātnē. Cik brīnišķīgi tas ir šajā pasaulē?”
Sešpadsmit gadus iepriekš es biju apmeklējis NHU Bristolē, lai runātu ar pirmās sērijas veidotājiem, un tagad bija interesanti satikt BBC jaunās paaudzes niršanas filmu veidotāju pārstāvi.
Reičela bija saistīta ar vairākām revolucionārām zemūdens sekvencēm uz Zilās planētas II.
Viņa atradās studijā līdz agrai rīta stundai, iesaistoties seriāla rediģēšanas pēdējā posmā.
"Es vienmēr domāju, ka pēcapstrāde būs mazāk noslogota nekā filmēšana, bet es domāju, ka tas ir bijis trakāk nekā filmēšana!" viņa saka. "Bet tas viss būs tā vērts."
Kopš šī gadsimta sākumā notikušās jūras dzīvnieku skaitīšanas zinātnieki ir koncentrējušies uz okeāniem, un to daudzie atklājumi ātri izplatījās internetā. "Ir bijis daudz vieglāk piekļūt stāstiem, nekā tas būtu bijis pirmajai Blue Planet komandai, jo informācija ir daudz plašāka," saka Reičela.
“Un tad ir tehnoloģija — toreiz viņi ievietoja parastās augšējās kameras korpusos un izgatavoja respiratorus no Hūveriem! Taisnā tvēruma kameras un ātrgaitas kameras un Red Dragons tajā laikā bija pieejamas tikai augšējai lietošanai, un mēs to visu esam paņēmuši zem ūdens.
“Mums ir arī labāka niršanas tehnoloģija. Lielākā daļa mūsu niršanas ir bijušas ar rebrethers, kad tas ir piemērots tēmai — acīmredzot jūs nevēlaties tos izmantot, kad atrodaties ļoti seklā ūdenī vai lecot iekšā un ārā kopā ar vaļiem.
Arī mūsdienās mēs visi ļoti labi apzināmies okeānu degradāciju. Tas bija acīmredzams, kad izpildproducents Džeimss Honeyborns pirms sešiem gadiem nolēma seriālu nodot ekspluatācijā. "Tiešām šķita, ka mūsu okeāni ir pakļauti lielākam spiedienam, nekā jebkad cilvēces vēsturē, un vairāk nekā jebkad ir laiks parādīt cilvēkiem, cik pārsteidzoši ir okeāna dzīvnieki, kā arī uzsvērt, ka, ja viņi kaut ko nedarīs drīz, viņi tur nebūs."
Šī tumšākā tēma pasvītro Blue Planet II. “Mēs gribējām to padarīt mūsdienīgu, nevis tikai kaut ko, kas minēts sadaļā “Making Of” vai filmas beigās.
"Tas, kā dzīvnieki tiek galā ar to, kas notiek okeānos, ir ļoti svarīgs sērijās."
JAUNA UZVEDĪBA Tas tika atzīmēts 2011. gada pētījumā, bet nekad netika filmēts profesionāli, un tajā bija iesaistīts ilknis Persijs, un Reičelai kā nirējai tas kļuva par viņas iecienītāko. "Es diezgan daudz esmu nirsts rifos, un šķita neparasti, ka šai salai Lielajā Barjerrifā vajadzētu kļūt par zinātnes centru, taču neviens nekad nebija pamanījis, ka šīs mazās zivtiņas peld apkārt, izmantojot rīkus!"
Fotografēšana tika izveidota ar Aleksa Vaila, zinātnieka, kura pamatā ir sala, palīdzību. "Operators Rodžers Munns un es, iespējams, pavadījām apmēram 100 stundas ūdenī kopā ar Persiju, vienkārši vērojot šo sīko zivtiņu, kas lido pa visu vietu," saka Reičela. "Dažreiz viņam vajadzēja stundu, lai vienkārši satriektu šo gliemeni pret viņa "laktas" sāniem; citreiz viņam izdevās to uzlauzt minūtes laikā.
“Tas bija komiski – dažreiz viņš mēģināja pacelt gliemeni, kas viņam bija pārāk liels, nedaudz nopeldēt un tad to nomest, peldēt un nomest.
Citreiz viņš bija ļoti nekaunīgs un vēroja, kā kazas meklē barību, un, ja tās kaut ko atrada, viņš steidzās un paņēma to.
“Reiz mēs filmējām vispārīgus skatus, un es, valkājot šortus, nometos uz ceļiem smiltīs diezgan seklā ūdenī un sajutu kutināšanu manas kājas aizmugurē – Pērsijs tur pacēla koraļļu gabaliņus, lai redzētu, kas atrodas zem tiem, un nometot man gabaliņus.
"Dažreiz cilvēki jautā, vai mēs netraucējam dzīvniekus, kad tos filmējam, un tas man bija norāde, ka viņš patiešām nevarēja rūpēties par to!"
Filmējot Āzijas aitu galviņas Japānas jūrā, bija nepieciešama pavisam cita pieeja. “Zivīm ir seja, ko tikai māte varētu mīlēt, ar masīvu sīpola galvu un ļodzīgu zodu, piemēram, kaut ko no Šreka. Mēs devāmies uz Sado salu šā gada maijā un nofilmējām dominējošo tēviņu ar mazāko mātīšu harēmu uz kuģa vraka. Tas vairāk atgādināja britu niršanu, jo ūdens bija 12°C – bijām sausos tērpos, izmantojot rebrezerus un ūdenī pavadījām 4-6 stundas dienā.
"Tas, iespējams, bija visgrūtākais no visiem niršanas veidiem, ko esmu veicis šajā sērijā, jo bija diezgan spēcīgas straumes, vraks bija 30-35 m augstumā, bija daudz sliktu laikapstākļu un diezgan slikta redzamība. Es nevēlos atdot pārāk daudz, bet rausis piedzīvo ievērojamas pārvērtības, un es domāju, ka tas būs īsts Gogglebox brīdis.
KĀ DARBOJAS AKVANVIRĪJS vai vēlaties izveidot Gogglebox mirkļus?
Reičela studēja zooloģiju Oksfordā, ieguva maģistra grādu jūras bioloģijā Austrālijā un pēc tam strādāja par divmaster Indonēzijā un Filipīnās. Pēc tam viņa četrus gadus pavadīja Austrālijā, strādājot par nirēju instruktors un jūras biologs uz tūristu laivām un ar Džeimsa Kuka universitāti.
Viņa četrus mēnešus veltīja darbam uz labi zināmā pētniecības kuģa Undersea Explorer, kas ir "otrs labākais darbs, kāds man jebkad bijis". Vienā no šādiem braucieniem viņa vēroja haizivju kinematogrāfa Ričarda Ficpatrika darbu un “kaut kas noklikšķināja”.
"Es biju uzaudzis, skatoties BBC un pielūdzot visu, ko tā bija darījusi kopā ar Deividu Attenboro, bet es domāju, ka to dara citi cilvēki. Es varēju uzņemt pienācīgu attēlu, bet es nebiju īpaši izcils aiz kameras.
Viņa sāka strādāt Fitzpatrickā par skrējēju, mežizstrādāja zivis un gatavoja tēju. "Tieši tad, kad es apsvēru iespēju atgriezties Anglijā, Ričards teica: jūs varētu vēlēties turpināt, jo mēs gatavojamies kopražošanā ar Apvienotās Karalistes uzņēmumu, lai izveidotu lielu seriālu."
Izrādījās, ka tas ir Lielais Barjerrifs, ko producēja Džeimss Brikels un daļēji prezentēja Montijs Hols, un tas noveda pie tā, ka Reičela pirms septiņiem gadiem pievienojās NHU.
Tikai savā otrajā nedēļā Bristolē viņa piedalījās Blue Planet II prāta vētrā, pēc kuras viņa turpināja strādāt pie seriāla Shark un vairāk nekā pirms trim gadiem sāka pilnas slodzes programmā Blue Planet II.
“Tas ir ļoti konkurētspējīgs, ļoti smags darbs, un man tas patīk, taču nekad pēc miljona gadiem es nedomāju, ka strādāšu pie nākamās Zilās planētas. Es esmu tikai ļoti mazs zobratiņš ļoti lielā apbrīnojamo cilvēku ratā.
REIZELAI MĪLA NIRŠANA BRITĀNIJĀ – tikpat labi, jo viņai ir jāturpina rebreters katru mēnesi, ja ne filmēšanā, un tas notiek dienvidu krastā vai Vobster vai Chepstow iekšzemes vietās.
“Es bieži izmantoju otro kameru vai filmēju segmentu “Aiz ainas” — es seriālam veidoju diezgan daudz no tiem – un zem ūdens man jādomā par filmēšanu, operatora darbību un drošību.
"Ja jums ir pārāk daudz jādomā par savu peldspēju vai elpošanu, jūs nevarat veikt savu darbu efektīvi."
NHU izmanto dažādus reelpotājus. Reičela ir pieradusi pie Poseidon Mk6, "jo tie ir sava veida pusautomātiskie", bet grasījās veikt pārejas kursu uz rEvo "skrubera laika daudzuma un fakta, ka jūs varat mainīt savus iestatītos punktus kā jūs aiziet, kas padara to daudz vieglāku”.
Ilustrācija tam, kur iestatītās vērtības elastība ir noderīga, tika iegūta, filmējot sēriju, kurā klaunzivs stumj kokosriekstu miziņu izolētai anemonei, lai uz tās dētu olas.
Šāda uzvedība nekad iepriekš nebija novērota, un tā ļaus uzrakstīt jaunu zinātnisku rakstu. Reičela un operators Rodžers Munns filmētu līdz pat 4.5 stundām: "Mēs varam vienkārši sēdēt okeāna dibenā stundām un stundām." Viņa kopumā pavadīja aptuveni 650 stundas zem ūdens, veidojot seriālu, "un tikai dažas no šīm stundām redzēja lietas, kuras ir vērts filmēt!"
Kopumā Blue Planet II ietvēra vairāk nekā 6000 stundu zemūdens filmēšanas vairāk nekā 125 ekspedīciju laikā pa katru okeānu un 39 valstīs.
Vairāk nekā 1500 dienas tika pavadītas jūrā un vairāk nekā 1000 stundu zemūdenēs, lielākā daļa filmēšanas notika Zemes nepieejamākajos un neviesmīlīgākajos reģionos.
Vēl viena prātam neaptverama secība tika filmēta tajā pašā vietā, kur Persija “pils”, atkal ar Aleksa Vaila palīdzību. Viņš jau agrāk bija pētījis grupējumu medības kopā ar murēniem, un komanda viņu mudināja meklēt līdzīgu uzvedību Lielajā Barjerrifā. Protams, viņš atklāja, ka grupējums ap viņa salu bija uzņēmies ar astoņkājiem.
"Bija neticami redzēt, kā mijiedarbojas divas pilnīgi nesaistītas sugas. Grupuķe pagriežas uz galvas, noskalojas baltā krāsā un izdara šo galvas kratīšanu,” stāsta Reičela. “Tas acīmredzami ir norādes žests – tas norāda uz to astoņkājis un sakot, ka es šeit kaut ko atradu. Vienīgie citi dzīvnieki ar šādām izziņas spējām ir pērtiķi un šimpanzes.
UHD zemūdens tiešā tvēruma kamera nodrošināja jaunu zema leņķa skatu uz šo sadarbības darbību.
“Mums izdevās iegūt Honey I Shrunk the Kids tipa izskatu un iekļūt koraļļos. Secībām, kurās astoņkājis's gumijas kājas nonāk rifa matricā un ieskatās katrā kaktā un spraugā, tas bija neticami.
"Nav slēptuves, ja jums ir grupējuma smadzenes un smadzenes astoņkājis apvienojās kopā. Tas ir biedējoši! Šī secība patiešām parāda, kā mūsu kameras ir virzījušās uz priekšu, un sniegs mūsu auditorijai līdzīgu izskatu, ko viņi ir redzējuši iepriekš.
JAUTĀJU PAR LIETOŠANU borta kamerām. Reičela Norvēģijā bija palīdzējusi veidot seriālu, kurā kameras tika novietotas uz orku mugurām, izmantojot piesūcekņus, un Sipadanā Borneo viņa vadīja sēriju Bruņurupuču rokā, “kur bruņurupuči stāv rindā uz spa”.
Viņa strādāja ar zinātnieku Niku Pilčeru un dzīvnieku izsekošanas ierīču ražotāju, kas nesen bija pievienojis HD kameru kopā ar sensoru masīvu, lai izmērītu ūdens apstākļus.
BBC palīdzēja finansēt vienu no Pilčera ekspedīcijām apmaiņā pret iegūtās ekspedīcijas izmantošanu video dati.
"Šie bruņurupuči ir pieraduši pie ūdenslīdējiem un ir tik labdabīgi. Es filmēju filmai Behind the Scenes, un Niks vienkārši peld aiz atpūšas bruņurupuča un maigi uzspiež šos piesūcekņus tam uz muguras.
“Deviņas reizes no 10 viņš ieguva izcilas zinātnes, bet mēs nesaņēmām lieliskus attēlus, jo kamera bija nedaudz izslēgta, uz leju vai augšup, taču vienu reizi no 10 jums bija bruņurupuča skats uz okeānu.
"Manam operatoram Rodžeram par lielu kairinājumu bija dažas uzvedības, ka bruņurupucis filmēja labāk nekā viņš!"
Meksikā tika izmantotas jaunas UHD kameras vājā apgaismojumā, lai tvertu viļņojošus starus, atstājot bioluminiscējošus “jūras mirdzumus” pēc spārniem.
"Kad mēs to pirmo reizi skatījāmies pirms septiņiem gadiem, es atceros, ka Džeimss man jautāja par bioluminiscences filmēšanu, un es teicu, ka nav gaismas jutīgu kameru, kas to varētu uztvert — jūs to tik tikko var redzēt ar aci, nemaz nerunājot par to, lai to ierakstītu kamerā. .
“Tad pirms aptuveni diviem gadiem mēs veicām izmēģinājumu Kostarikā, un beigās filmējām mobulas starus un bioluminiscenci, un tas bija jautri. Tikai ar mazo lampiņu kameras priekšpusē, kas norāda, ka tā ir ieslēgta, pietika, lai mūs padarītu aklus, un es tur nikni spārdu spuras, operators nezina, kur es esmu, un jūs gandrīz neko nevarēja redzēt.
"Tomēr gadu vēlāk iznāca šīs divas jaunās gaismas jutīgās kameras, un Sony un Canon teica: izmēģiniet to. Es domāju, ka mēs esam lūzuma malā — mēs zinām, ka ir tik daudz, bet mums vēl nav pietiekami daudz tehnoloģiju, lai filmētu.
DAŽI DUČI JAUNI Zilās planētas II rezultātā jau notiek zinātniski pētījumi, sākot no pieminētajām jūras lauvām un grupētājiem līdz mobulām, kas mērķētas uz laternas zivīm, mazām haizivīm, kas berzējas pret vaļu haizivīm, un dziļajos metāna vulkāna izvirdumos.
"Mēs ceram, ka šī sērija pavērs durvis vēl lielākam skaitam pētījumu, un mūsu materiāli vienmēr ir pieejami," saka Reičela. “Bet tas, iespējams, ir rets gadījums, kad mēs atrodam kaut ko tādu, par ko zinātnieki nezina – mēs bez viņiem neko nevarētu darīt. Tā ir brīnišķīga partnerība. ”
NHU komanda zina, ko dara, un biedējoši brīži šķiet reti.
“Es fotografēju Franču Polinēzijā Klusā okeāna vidienē, nirstot uz haiziviskākā rifa pasaulē un filmējot pelēko rifu haizivis pirms tam.
“Es veselīgi cienu haizivis; Es no viņiem nebaidos, jo esmu ar viņiem strādājis un zinu, ka daudz lielāka iespēja, ka tevi nogalinās suns, tomēr joprojām ir grūti apturēt šo mazo balsi tavā galvā, kad skatījāties Jaws kā maza meitene. kad jūs pilnībā ieskauj 700 pelēko rifu haizivis.
“Un ir arī tas Google Earth brīdis, kad tu atkāpies no sevis un domā: Dievs, mēs esam 4000 jūdžu attālumā no tuvākā kontinenta.
"Ja kaut kas notiktu, jūs vienmēr zināt, ka tas būtu ļoti grūti, jo jūs esat tik tālu, tālu no mājām."
Viņa man teica, ka mazā meitene Reičelā bija atkal parādījusies iepriekšējā vakarā pēdējā maisījumā.
"Es skatījos mūsu skaistos attēlus, zinot, ka asinis, sviedri un asaras bija nonākušas katrā kadrā. Bija grūdiens uz priekšu caur koraļļu rifu, kur astoņkājis nokāpa, un mēs uzskatījām, ka esam pavadījuši labas 60 stundas šim vienam šāvienam, jo jums vienkārši jācer, ka kādā brīdī astoņkājis medīs netālu no jums.
“Tāpēc, skatoties to uz lielā ekrāna ar Deivida Attenboro balsi un Hansa Cimmera partitūru – man ir 33 gadi, un es pa ceļam uz mājām piezvanīju mammai un teicu: “Mammu! Tas bija tik brīnišķīgi!”
