MĀKSLAS DIVER
Ar vienu kāju niršanas pasaulē, bet ar otru – mākslas pasaulē, Džeisons deKērss Teilors ir izvirzījis sev unikālu pozīciju, bet kurš ir cilvēks aiz tagad slavenajām zemūdens skulptūrām? STEVE VEINMAN tērzē ar viņu
Arī lasīt: Ocean Sentinels veido jaunu GBR niršanas taku
1990. gadu sākumā Džeisons dekers Teilors bija pusaudžu grafiti mākslinieks, kurš pētīja pamestās vietas Kenterberijas apkārtnē Kentā un atstāja savu birku uz publiskām sienām un vilcieniem.
Vai viņš kādreiz ir iekļuvis nepatikšanās? "Dažas reizes, jā," viņš piekrīt, bet sīkāk nesniedz.
Mūsdienās viņš atstāj savu parakstu vietās, kas ir publiski pieejamas tikai nirējiem un snorkelētājiem, apmēram 800 preču zīmju skulptūru veidā, kas viņu padarījušas par pasaulē slavenāko zemūdens mākslinieku. Un viņš joprojām ik pa laikam nonāk nepatikšanās…
Viņš saka, ka tēlnieks nāk no mākslinieciskas ģimenes, it īpaši no mātes no Gajānas puses. Viņa tēvs bija no Birmingemas, un abi vecāki mācīja angļu valodu kā svešvalodu, kas jaunajam Džeisonam, kurš dzimis 1974. gadā, nozīmēja plašus starptautiskos ceļojumus.
Astoņdesmitajos gados, dzīvojot Malaizijā, viņš atklāja snorkelēšanas priekus, nostiprinot savu mīlestību pret jūru Taizemē. “Mēs devāmies uz Koh Samui, kad tur dzīvoja tikai 1980 cilvēku, un uz citām Taizemes salām, kas bija neapdzīvotas, kā filmā The Beach.
Tāpēc man bija iespēja redzēt kādu neticamu jūras dzīvi jau no agras bērnības. Es neesmu pārliecināts, ka daudz no tā joprojām ir, bet tas bija diezgan fantastiski.
Karību jūras reģionā pavadītais laiks vēlāk atmaksāsies, kad viņa pirmā instalācija parādījās Grenādā. Arī Spānijas dienvidu krasti atstāja iespaidu.
Bet viņš mācījās vidusskolā Anglijā un, atrodoties Kembervelas Mākslas koledžā Londonā, sāka nodarboties ar akvalangu. treniņš ar niršanas centru.
"Man šeit nav tūkstošiem niršanas gadījumu, bet es niršu Skotijā un diezgan daudzos tumšos ezeros un karjeros," viņš saka.
Vienmēr piesaistījis publiskā māksla, liela daļa viņa grāda darbu bija saistīta ar skulptūru veidošanu pilsētvidei.
“Dažus savus figurālos darbus es ievietoju pagaidu instalācijās Trafalgāra laukumā un Rīdženta parkā, kā arī gar Temzu. Es domāju, ka būtu lieliski veikt zemūdens instalāciju, taču tajos laikos tas nebija iespējams.
Džeisons absolvēja 1998. gadā, apsolīdams sev “nepelnīt iztiku no mākslas” — solījums, kas šodien liek viņam smieties.
“Mans galvenais mērķis bija atrast profesiju, kas ļautu man brīvi radīt to, ko vēlos, bet ne jebkādā komerciālā vidē.
"Es esmu mazliet darītājs, tāpēc man ir nepieciešams plāns, un man nepatika nedrošība, strādājot pilnīgi ārštata darbā.
“Un es redzēju tik daudz laikabiedru kompromitējam savas idejas, tā ka galu galā viņi tik un tā nebija īsti brīvi kā mākslinieki. Tāpēc es devos izpētīt daudzus citus darbus.
Viņš palīdzēja būvēt Millenium Dome, kas ietvēra noteiktu gaisa piekļuves darbu, kļuva par paparaci fotogrāfu, strādāja scenogrāfijā un apkopa bārus ap Londonu.
“Tad es nolēmu, ka es varētu izveidot karjeru no niršanas un nodarboties ar mākslu blakus. Tāpēc es devos uz Austrāliju un pavadīju gadu Lielajā Barjerrifā kā a divmaster, un tad niršana instruktors. "
Džeisona nākamā doma bija tāda “Būtu patiešām jauki iegūt pašam savu niršanas centru!” Viņš meklēja īpašumus pārdošanai visā pasaulē, apmeklēja vairākus no tiem, un joprojām meklēja kādus trīs gadus.
“Es nokļuvu vienā Grenādā, ko sauc par ScubaTech. Es sapratu, ka biznesā niršana var būt diezgan grūta, bet manā prātā bija doma, ka, ja man piederētu centrs, es varētu izveidot zemūdens parku kā sava veida blakusdarbu.
Viņš nepirka ScubaTech, bet tomēr nolēma izveidot savu niršanas parku. "Tā tas viss sākās, un kopš tā laika es esmu kļuvis arvien aizņemtāks."
Es vienmēr biju pieņēmis, ka Džeisons kaut kādā veidā ir saņēmis komisijas maksu par viņa inaugurācijas instalāciju Grenādā, bet ne tā. "Es devos uz Grenādas valdību un teicu, ka tas ir mans plāns, bet es pats to finansēšu," viņš saka.
"Es pārdevu māju Apvienotajā Karalistē, kā biju plānojis, lai iegādātos niršanas centru, un domāju, ka atvēlēšu sev gadu, lai to izdarītu."
Bruņots ar nepieciešamajām atļaujām, viņš konsultējās ar citiem salas niršanas centriem par atrašanās vietu un uzskatīja, ka tie ir atbalstoši, taču ieguldījums bija tikai viņa.
"Tas bija ļoti eksperimentāli. Es izmēģināju jaunus paņēmienus, jo finansēju sevi, tāpēc man nebija milzīga budžeta milzu liellaivām, celtņiem un lietām.
"Tāpēc es veicu daudzus darbus, izmantojot mazākus komponentus, kurus varētu uzbūvēt zem ūdens."
Nesen es biju niris Grenādas skulptūru parkā, izbaudot pakāpenisku pāreju no rifa uz parku, kolonizācijas līmeni un pat vētras postījumus, kas lika tam justies kā daļai no dabas ainas.
“Apvidus ir diezgan sekla, un tā ir dīvaina vieta, jo tajā ir tādi periodi, kad vējš maina virzienu un ienāk diezgan lielas jūras.
"Tas ir bojāts gadu gaitā, un, tā kā neviens cits to nefinansēja, neviens par to nav atbildīgs. Ir bijis daudz konfliktu par to, kurš par to rūpējas un piesaista tam līdzekļus.
"Man ļoti patīk šis parks, jo tas ir vieta, kur es sāku, un daļa jūras dzīves ir bijusi fantastiska, taču tas bija arī straujš mācīšanās līkne, kā veidot skulptūras un kā tās pārvaldīt."
Džeisona entuziasms par zemūdens fotogrāfija izstrādāta, būvējot Grenādas parku.
“Es ātri sapratu, ka darba dokumentēšana ir ļoti svarīga, tāpēc es gāju uz vēl vienu diezgan stāvu mācību līkni un ieguldīju labā kameru aprīkojumā. Tā ir bijusi būtiska mana darba sastāvdaļa. Pat tagad es pastāvīgi uzlaboju savu aprīkojumu un izmēģinu jaunas tehnikas.
"Esmu redzējis miljoniem izcilu zemūdens fotogrāfiju, tāpēc, kad es tagad redzu jūras dzīvi, es to vairāk skatos, nevis skatos caur objektīvu, taču es vienmēr vēlos iegūt attēlus ar savām skulptūrām, kurās ir iekļauta jūras dzīvība."
Grenādas skulptūru parks tika plaši reklamēts, taču tas neizraisīja darba plūdus. Atgriezies Anglijā, Teilors uzņēmās dažas mazākas komisijas.
"Tajos laikos es biju diezgan naivs. Es saņēmu daudz puslīdzīgu piedāvājumu un nekad īsti nesapratu, cik daudz projektu izgāžas, jo cilvēki nav īsti nopietni.
"Tāpēc es nodarbojos ar dažām lietām, kuras, skatoties vēlāk, es nebūtu darījis."
Tad nāca piedāvājums no Meksikas valdības. "Tā bija pirmā reize, kad es saņēmu pasūtījumu un samaksāju par darba veikšanu," saka Džeisons. Ja tikai tas būtu bijis tik vienkārši.
“Mēs veicām aptaujas, pieteicāmies valsts dotācijām, un, savācot 200,000 XNUMX USD, lai sāktu darbu, man bija tikšanās biznesa konferencē ar štata gubernatoru.
"Pēc mūsu prezentācijas gubernators teica: "Tas ir pārsteidzoši, šim reģionam ir vajadzīgs projekts, un es dubultošu budžetu un došu jums vēl 200,000 XNUMX dolāru!"
"Es domāju, fantastiski, tad es acīmredzami dubultos savu darbu apjomu, un mēs varam padarīt to patiešām ambiciozu. Visi aplaudēja, un notika plašs plašsaziņas līdzekļu paziņojums.
“Gadu vēlāk gubernators pieprasīja līdzekļus no centrālās valdības, nozaga tos un iekļāva savā vēlēšanu kampaņā.
"Pēc diviem gadiem viņš atradās cietumā par to, ka bija narkomāns."
Džeisons pieteicās citām dotācijām un ieguva korporatīvo sponsorēšanu, taču plānošana uz priekšu joprojām bija sarežģīta. "Tas bija arī diezgan liels ticības lēciens valdībai, taču galu galā viņi ļoti vēlējās to vienkārši dabūt ūdenī un redzēt, kā tas darbojas."
Sabiedrotais jūras aizsargājamās teritorijas direktora amatā izrādījās nenovērtējams: "Ja es būtu izgājusi uz savu tvaiku, tas 100% nekad nebūtu noticis, taču, jo vairāk esmu iesaistījies projektos, jo vairāk politikas."
Visa šī manevra galīgais rezultāts, MUSA zemūdens muzejs, nostiprināja Džeisona reputāciju.
"Tas izraisīja milzīgu plašsaziņas līdzekļu atsaucību, lika visiem ieklausīties un valdību ļoti ieinteresēja tam sekot. Pēc tam es sāku saņemt diezgan daudz piedāvājumu no citām vietām.
Pēc vienreizēja projekta zemūdens klavieru skulptūrai iluzionista Deivida Koperfīlda Bahamu salā Džeisona uzmanība tika pārcelta uz Atlantijas okeāna vidusdaļu uz Kanāriju salām.
"Tāpēc es pārcēlu savu ģimeni, suņus un visu operāciju uz Lansaroti nākamajiem pieciem gadiem. Atkal bija grūti tikt galā – atkal tika izmantotas valsts dotācijas, un vienmēr, kad strādājat ar valdību, jūs iesūcat politikā, lai kā jūs mēģinātu.
“Opozīcijas partija ļoti vēlējās kritizēt Atlantijas muzeju. Tā domāja, ka tas būtu labs veids, kā sabojāt valdību, izmantojot veco argumentu, ka tai ir jāiegulda ceļos un slimnīcās. Bet projekts gāja uz priekšu.
Lielisks piemērs tam, ka Džeisons tiek pieķerts gadā Maldivu salās notika politiskā virpulī.
"Tas bija privāts kūrorts ar privātu finansējumu, un mums vajadzēja tikai valdības atļauju. Mēs sniedzām prezentācijas, apspriedām to, un viņi ieradās un apskatīja skulptūras, viss ir kārtībā.
"Taču prezidents pirms vēlēšanām balsojumos zaudēja un ļoti vēlējās iegūt vairāk balsu. Viņš uzskatīja, ka, aizstāvot islāmu, viņš varētu iegūt vairāk reliģisko balsu, tāpēc viņš vienkārši nosūtīja armiju un daudz žurnālistu.
“Tā bija ļoti muļķīga rīcība. Attēli ar militārpersonām, kas sagrauj skulptūras ar māti, kas tur rokās mazuli, iespējams, bija pēdējā lieta, ko Maldīvu tūrisma pārvalde vēlējās, un citas lielākās viesnīcas, kas tur ieguldīja, bija ļoti satrauktas.
"Taču prezidents trīs dienas vēlāk zaudēja varu, tika izmests un izsūtīts."
Neprātīgā iznīcināšana tomēr sāpināja. “Tas bija patiešām smags projekts ar loģistiku, strādājot pie atola Indijas okeāna vidū. Katru izaicinājumu, ar kuru mēs saskārāmies, bija patiešām grūti atrisināt, un Screwfix nesniedz tik tālu.
"Cilvēkiem ir ļoti viegli izmantot jūsu mākslu, lai virzītu savu darba kārtību. Tas var būt grūti, bet tas nekad nav garlaicīgi, tas ir skaidrs.
Tagad Džeisonam ir aptuveni septiņu cilvēku galvenā komanda, kas kopā ar viņu ceļo pa pasauli, lai vadītu dažādus projektus, un atkarībā no darba apjoma tiek nodarbināti vietējie cilvēki. "Tas mainās arī tagad, kad tiek izmantotas skulptūras digitālais," viņš saka. "Ir jaunas metodes, ar kurām jūs nosūtāt savu dizainu uzņēmumam, kas to var izgriezt no jebkura jums tīkama bloka."
Pašlaik Džeisons koncentrējas uz Austrālijas Lielo Barjerrifu un MOUA, viņa zemūdens mākslas muzeju. “Tas ir aizraujošs projekts, kas ilgst gandrīz trīs gadus, kopš es devos prezentēt dizainus.
“Esam dibinājuši uzņēmumus, pieprasījuši atļaujas un organizējuši darbus. Es gribēju pārliecināties, vai Austrālijā ir izveidota struktūra, kas pārraudzītu tās īstenošanu, kā arī tās nākotni.
“Tas ir mazliet kā iet pilnu apli, jo es kļuvu par niršanu instruktors Austrālijā, un tur, iespējams, esmu nodarbojies ar lielāko daļu savas niršanas — katru dienu, kad strādāju pie dzīvajiem dēļiem.
Un GBR noteikti ir izmisusi par kādu optimistisku publicitāti. Neilgi pēc šīs intervijas pašas Jūras parka pārvalde pazemināja ekosistēmas ilgtermiņa perspektīvas no “sliktas” uz “ļoti sliktu”.
"Tas ir grūti, jo acīmredzot daži no ziemeļu rifiem ir stipri izbalējuši un degradējušies, taču divas trešdaļas no rifa joprojām ir neskartas un neticamas," saka Džeisons.
Es paužu izbrīnu par to, ņemot vērā jaunākos zinātniskos ziņojumus. "Tas joprojām nodrošina neticami niršanu un snorkelēšanu, tāpēc viņi ļoti vēlas paziņot, ka ne visas zonas tiek ietekmētas," viņš saka. "Protams, tur, kur es strādāju Taunsvilā, rifi ir neticami, patiešām veselīgi."
Decembrī pie Taunsvilas tiek prezentēts Džeisona krāsainais gabals Ocean Siren, kam seko pirmā darbu sērija pie paša rifa – milzīga koraļļu siltumnīca ar apkārtējiem dārziem.
"Tas iet uz laiku, un ir ļoti patīkami strādāt Austrālijā, jo viņi ir tik organizēti un profesionāli — gandrīz pretēji dažām vietām, kurās esmu strādājis," saka Džeisons.
"Tam ir visa infrastruktūra un komponenti, un jūras pētniecībā tai ir Džeimsa Kuka universitāte, kas, iespējams, ir viena no vadošajām zinātnes iestādēm, un Austrālijas Jūras zinātnes institūts (AIMS). Tāpēc Taunsvilā ir daudz jūras biologu, un ir lieliski strādāt kopā ar viņiem.
4.4 m augstā okeāna sirēna ir jauna izlidošana. "Tas ir diezgan sarežģīts gabals, kas izgatavots no stikla sveķiem, un iekšpusē būs simtiem gaismas diožu uz matricas, kas savienota ar saules displeju.
“AIMS ir virkne temperatūras reģistratoru no GBR ziemeļiem līdz pat Rokhemptonas apgabalam, un mēs varam izsekot un apkopot visus šos dzīvos datus un ievadīt tos skulptūras apgaismojuma programmu sērijā, lai tā mainītu krāsu atbilstoši. cik augsta temperatūra ir.
“Mēs eksperimentējam ar dažādiem cikliem, kā arī domājam par temperatūras rādīšanu no vietām visā pasaulē.
"Tas viss notiek no 4G signāla no krasta – teorētiski!"
Projekta trešais posms varētu izrādīties visgrūtākais – Palmu sala. "Pēdējo 200 gadu laikā tur ir pārvietotas dažādas aborigēnu kopienas, un tā ir iekļauta sarakstā kā viena no vardarbīgākajām vietām pasaulē.
“Nabadzība un bezdarbs ir ļoti augsts, iedzīvotājiem nav daudz nākotnes un nav daudz tūristu, taču tā ir ļoti skaista sala, un daži tās rifi ir satriecoši.
"Mēs ceram izveidot virkni darbu gar krasta līniju un ūdenī, cerot radīt ekonomiku salai un nodarbinātību vietējiem iedzīvotājiem, kuri darbosies kā ceļveži un ražos aborigēnu artefaktus pārdošanai."
Līdzekļi ir nodrošināti no centrālās valdības, saka Džeisons, taču nākamie soļi ir delikāti.
"Tā kā tai ir tik nemierīga vēsture, ir jābūt piesardzīgiem, jo īpaši attiecībā uz jebkuru ideju, ka baltādains anglis iet klāt un šķiet, ka diktē noteikumus.
"Tam ir jābūt kopdarbam, izlemjot, kādā formā būs darbi, kur tie nonāks, cik dziļi utt." Projektu paredzēts pabeigt nākamā gada augustā.
Tikmēr Džeisons strādā pie vēl viena “muzeja”, šoreiz ārpus Aya Napa Kiprā. "Tas ir zemūdens meža stādījums, kurā ir aptuveni 200 koki, skulpturālu koku un peldošu brūnaļģu sajaukums, lai izveidotu diezgan blīvu konstrukciju matricu, starp kurām ir skulptūras.
“Būs ekskursija pa šo mežu gida pavadībā. Mums katru dienu ir gandrīz 30 m redzamība, tāpēc tā ir jauka vieta, kur strādāt.
Nez vai Džeisons Vai esat kādreiz uztraucies par to, ka valstis sāk uzskatīt mākslīgos rifus vai tādas iekārtas kā viņa kā dabisko rifu saglabāšanas aizstājēju?
“Ne tik daudz saglabājot, bet esmu nobažījies, ka cilvēki sāks griezt stūrus, veidojot mākslīgos rifus. Pareizi darīt ir dārgs bizness un diezgan sarežģīts, jo tas ietver daudz kuģniecības inženierzinātņu un apsekojumu, lai tos notīrītu un padarītu tos drošus.
"Es uztraucos, ka cilvēki to uzskata par vieglu attaisnojumu lietu izmešanai jūrā.
"Tas izklausās šausmīgi pateikt, bet es neesmu lielākais mākslīgo rifu atbalstītājs. Viņiem ir tik mazs nospiedums, un es domāju, ka tie neatrisina daudzas problēmas, ar kurām saskaras mūsu jūras. Es redzu to priekšrocības vairāk, jo tie novirza ūdens lietotājus no trauslām vietām un aktualizē problēmas.
"Mēs nerunājam par to, ko mēs darām Austrālijā kā mākslīgu rifu. GBR ir lielākais rifs pasaulē, un tam noteikti nav nepieciešams vairāk virsmas. Daudz vairāk runa ir par stāstu stāstīšanu par to, bērnu iesaistīšanu saglabāšanas programmās, kā to izmantošanu
izglītības vai zinātnes platformas avots un veids, kā iesaistīt cilvēkus.
Un kā ir ar dažām kopētajām skulpturālajām instalācijām visā pasaulē – vai viņu kādreiz traucē to estētika, vai arī viņš vienkārši domā, jo vairāk, jo labāk?
“Šķiet, ka daudzi cilvēki domā, ka, tā kā jūs to ievietojat zem ūdens, ikviens to var izdarīt, taču, tāpat kā publisku skulptūru veidošana pilsētām, ir nepieciešams konsultāciju process un sava veida pārraudzība. Minimālā prasība ir zināt mākslinieka izcelsmi. Tātad, jā, es uztraucos!”
Es jautāju, vai viņš uzskata, ka viņa darbs saņem pelnīto atzinību kā māksla. "Es nezinu. Ir labi, ka tas skar tik daudz dažādu jomu, ne tikai mākslu, saglabāšanu vai tūrismu – to nav viegli izšķirt.
“Es nejūtos pilnībā iekļauts nirēju vai mākslas kopienā, bet gan pa vidu, un man šķiet, ka tas mulsina daudzus cilvēkus. Manuprāt, mākslas pasaulē daudzi cilvēki joprojām nav pārliecināti.
Vai viņa darbs ir ienesīgs? "Es neesmu ceļā, kā esmu bijis lielāko daļu laika. Nekad nevar zināt, kur būsi pēc diviem vai trim gadiem, bet jā, es gūstu peļņu. Bet es vēl nevaru doties pensijā!
Tomēr viņš "nedaudz mainās", viņš saka. “Daudzi mākslinieki kļūst par stereotipiem un vienkārši atkārto to, ko viņi ir darījuši iepriekš – tas ir tas, ko sabiedrība sagaida. Es neesmu pārliecināts, ka man ir jāturpina darīt lietas lielā mērogā — jūs varat pastāstīt ļoti spēcīgu stāstu ar atsevišķu vai tikai pāris gabaliem.
Šķiet, ka mazāki privāti pasūtījumi, piemēram, Koperfīlda klavieres vai viņa nesenais Okeāna atlants Bahamu salās (lai gan pasaulē lielākā zemūdens skulptūra!), šķiet, piesaista arvien lielāku pievilcību, un projekts Norvēģijā sniedza viņam zināmu mierinājumu pēc Maldivu salu epizodes.
"Tas atradās tumšā jahtu piestātnē stindzinoši aukstā fjordā, un jūs nevarētu gaidīt, ka tajā vispār būs daudz dzīvības.
"Bet mēs ievietojām skulptūras, atgriezāmies gadu vēlāk, un tās bija daudz attīstītākas nekā jebkuri darbi, ko es darīju tropiskajos apgabalos, pilnībā ieskautas tunikātās, uz kurām aug tūkstošiem gliemeņu un garneles."
Viņš saka, ka viņš arvien vairāk tiek virzīts uz "aktīvisma tipa darbu radīšanu ar spēcīgāku vēstījumu un fosilo kurināmo un citu lietu, kas veicina klimata pārmaiņas", denonsēšanu. Drīzumā meklējiet vienu šādu plūdmaiņu gabalu Londonas Temzā.
Tiek runāts arī par instalāciju, kas ir saistīta ar Kipras kuģa avāriju – kura tā varētu būt? – un slepens interaktīvs projekts Tuvajos Austrumos.
Arī lasīt: Senā osta ir jauna vieta Kiprā
Tā kā viņa ir dzīvā māksla, Džeisons nepārprotami gūst lielu prieku, atkārtoti apskatot savus iepriekšējos darbus, redzot, kā tie attīstās, un tverot jaunus attēlus.
Viņš nesen bija atgriezies Grenādā un drīz devās uz Kanāriju salām.
“Šī ir daļa, ko es mīlu. Es jūtos ļoti neapmierināts, kad redzu citus cilvēkus, kas fotografē manas lietas Instagram, un domāju: tas izskatās lieliski — man ir jāatgriežas!
